首尾呼应场景描写,为什么一些好的电影都采用了首尾呼应(相似的场景)的结构?
发布时间:2024-01-05 10:49:41
突然看到這個問題還沒有答案,我過來抛磚引玉一下。
因爲所謂的“首尾呼應”在電影中的确是非常非常非常普遍的手法。
至于這樣做的作用:。
一般的電影時間不超過三個小時,而在兩個小時之内電影中的主人公往往要經曆很長一段時間,數月數年甚至從生到死,這就對電影的節奏把握和怎樣引起觀衆共鳴提出了一定的要求。有一句話說,不要走得太快,而把靈魂丢了。一生中一個人往往經曆了太多,而忘記了自己的出發點。如果能把自己的起點和終點拿來對比一下,肯定會有不一樣的東西出現。
電影也一樣,我們在兩個多小時的時間往往被帶入到劇情當中,和主角一塊過了一輩子,這時候的鏡頭突然變成了最初的那個事物,回顧起來就像整個人生,這樣肯定會形成很大的共鳴,當然,爛片子除外。
比如大衛芬奇的《返老還童》,開頭是個倒轉的鍾,結尾也是。
而巴頓在襁褓中出生又在襁褓中離開,現實中隻是幾個小時的事,我們卻從一戰結束走到了21世紀,電影結束,我們一下子回想最初的微型小老頭,回想他這一輩子的經曆,還能說什麽?。
另外,這座鍾有很明顯的象征意義,時光無法倒流,但如果一個人反過來經曆一生,會出現什麽樣的事情呢?。
而《阿甘正傳》和這部電影處自同一編劇之手,開頭和結尾飄飛的羽毛,更是被視爲經典,被大家反複的或解讀或贊揚。
與“起點”,“回顧”相對應的,應該是懷念或者回歸吧,就像另外一部有皮特的電影《大河之戀》。
電影的開頭,就是諾曼的獨白和釣魚的鏡頭,。
我們會懷疑他說的内容,會對那條河流背後,以及他口中的他們家的故事産生興趣,我們漸漸的就把自己變成了哥哥弟弟,進入了這個故事。
而結尾的時候。
這樣的台詞和環境,配樂等等一切的一切,也不允許我們不煽情不感慨不是?。
看看這張圖。
發現什麽了沒?這部電影的英文名字——ariverrunsthroughit。
有沒有似曾相識的感覺,沒回想起來小時候語文老師講的小作文麽?。
想想看,“首尾呼應”,多扯淡的詞啊,語文試卷上早就寫膩了。可是這樣的東西我們又在多少大師手筆之中看到過?。
技巧是簡單的,但是是誰在操刀,就完全不一樣了。
電影是藝術作品,小說詩歌散文繪畫,每一種創作都有一些形式和技巧,隻是有人用成了經典,有人用成了狗屎。
另外一部電影,《美麗心靈的永恒陽光》,個人認爲它的創作者用了極其大膽的方式——把很大一部分結尾完完整整的放在了影片開頭。
這應該算是所謂首尾呼應的特例吧,當然很多電影都在結尾的時候又回到了開頭,但是不管怎麽說,一部電影的結尾是非常關鍵的一部分,多少電影想盡法子在結尾給觀衆一個出人意表,把很多橋段都在一開始就給觀衆攤牌,實在很大膽。
這部電影的開頭就成了這個樣子。
才十五分鍾的時間,男女主角順利的發現了彼此,認爲對方就是自己生命中的那個人。
那我們還看個什麽意思?。
而相比之下,美麗心靈的永恒陽光,觀衆不用花很大力氣就能知道最後的結果,而奇妙的是盡管如此我們還是在跟着主角戀愛失戀,争吵歡笑,我們還是經曆着他們的喜怒哀樂,甚至心裏還會有一點小小的疑慮,他們最後真的重新發現彼此了?。
電影進行到這的時候。
不被帶入劇情才怪!。
還有這。
這時候。
争吵、喜劇、打鬧、溫馨、奇幻等各種元素混合在一起,鬼才會在這時候想着開頭結尾那些破事。
另外說一句,這部電影導演也用了一些小聰明,就像在結尾,電影已經證實了觀衆心中的想法,而電影中主角還沒過上好日子——。
好吧,電影結束前五分鍾,觀衆的心都跟着主角感情走向被撕來扯去。
殘忍的創作人員啊····。
話說回來,沒有人規定電影就該是某種樣子的,誰說結尾不可以提前攤牌給觀衆呢?。
再放大一點,既然開頭結尾可以颠倒,而叙事本來就可以倒序插叙,本來就沒有什麽限制,那爲什麽不能把故事分開,這一塊那一塊,大卸八塊玩拼圖遊戲呢?。
想到什麽了沒?對,就是昆汀那個奇葩!。
至于驚悚懸疑的片子中,首尾呼應用的就更普遍了,這些片子熱衷于讓觀衆猜謎直到最後恍然大悟,第六感生死緣什麽的,說也說不完。
這裏說的首尾呼應,都是電影的最開始和最終結局。這種辦法在電影當中簡直可以說是标配。電影被一個一個的段落組合起來,而每一個小段落都可以看成小故事,這些段落裏用到暗示、呼應什麽的,簡直沒辦法舉例子了。
最後,其實看到這個問題的時候,我腦海裏首先閃出的不是上面的那些電影,上面的那些,隻能算是把一個技巧用的很成熟很優秀。而下面這一部,才真的是華麗麗讓人激動拍案尿褲子的大手筆。
就是這——。
看到這一刻,震撼,感慨,歎息,陶醉,還是什麽……。
哎,實在不知道怎麽表達了····。
期待更好答案。
因爲所謂的“首尾呼應”在電影中的确是非常非常非常普遍的手法。
至于這樣做的作用:。
一般的電影時間不超過三個小時,而在兩個小時之内電影中的主人公往往要經曆很長一段時間,數月數年甚至從生到死,這就對電影的節奏把握和怎樣引起觀衆共鳴提出了一定的要求。有一句話說,不要走得太快,而把靈魂丢了。一生中一個人往往經曆了太多,而忘記了自己的出發點。如果能把自己的起點和終點拿來對比一下,肯定會有不一樣的東西出現。
電影也一樣,我們在兩個多小時的時間往往被帶入到劇情當中,和主角一塊過了一輩子,這時候的鏡頭突然變成了最初的那個事物,回顧起來就像整個人生,這樣肯定會形成很大的共鳴,當然,爛片子除外。
比如大衛芬奇的《返老還童》,開頭是個倒轉的鍾,結尾也是。
而巴頓在襁褓中出生又在襁褓中離開,現實中隻是幾個小時的事,我們卻從一戰結束走到了21世紀,電影結束,我們一下子回想最初的微型小老頭,回想他這一輩子的經曆,還能說什麽?。
另外,這座鍾有很明顯的象征意義,時光無法倒流,但如果一個人反過來經曆一生,會出現什麽樣的事情呢?。
而《阿甘正傳》和這部電影處自同一編劇之手,開頭和結尾飄飛的羽毛,更是被視爲經典,被大家反複的或解讀或贊揚。
與“起點”,“回顧”相對應的,應該是懷念或者回歸吧,就像另外一部有皮特的電影《大河之戀》。
電影的開頭,就是諾曼的獨白和釣魚的鏡頭,。
我們會懷疑他說的内容,會對那條河流背後,以及他口中的他們家的故事産生興趣,我們漸漸的就把自己變成了哥哥弟弟,進入了這個故事。
而結尾的時候。
這樣的台詞和環境,配樂等等一切的一切,也不允許我們不煽情不感慨不是?。
看看這張圖。
發現什麽了沒?這部電影的英文名字——ariverrunsthroughit。
有沒有似曾相識的感覺,沒回想起來小時候語文老師講的小作文麽?。
想想看,“首尾呼應”,多扯淡的詞啊,語文試卷上早就寫膩了。可是這樣的東西我們又在多少大師手筆之中看到過?。
技巧是簡單的,但是是誰在操刀,就完全不一樣了。
電影是藝術作品,小說詩歌散文繪畫,每一種創作都有一些形式和技巧,隻是有人用成了經典,有人用成了狗屎。
另外一部電影,《美麗心靈的永恒陽光》,個人認爲它的創作者用了極其大膽的方式——把很大一部分結尾完完整整的放在了影片開頭。
這應該算是所謂首尾呼應的特例吧,當然很多電影都在結尾的時候又回到了開頭,但是不管怎麽說,一部電影的結尾是非常關鍵的一部分,多少電影想盡法子在結尾給觀衆一個出人意表,把很多橋段都在一開始就給觀衆攤牌,實在很大膽。
這部電影的開頭就成了這個樣子。
才十五分鍾的時間,男女主角順利的發現了彼此,認爲對方就是自己生命中的那個人。
那我們還看個什麽意思?。
而相比之下,美麗心靈的永恒陽光,觀衆不用花很大力氣就能知道最後的結果,而奇妙的是盡管如此我們還是在跟着主角戀愛失戀,争吵歡笑,我們還是經曆着他們的喜怒哀樂,甚至心裏還會有一點小小的疑慮,他們最後真的重新發現彼此了?。
電影進行到這的時候。
不被帶入劇情才怪!。
還有這。
這時候。
争吵、喜劇、打鬧、溫馨、奇幻等各種元素混合在一起,鬼才會在這時候想着開頭結尾那些破事。
另外說一句,這部電影導演也用了一些小聰明,就像在結尾,電影已經證實了觀衆心中的想法,而電影中主角還沒過上好日子——。
好吧,電影結束前五分鍾,觀衆的心都跟着主角感情走向被撕來扯去。
殘忍的創作人員啊····。
話說回來,沒有人規定電影就該是某種樣子的,誰說結尾不可以提前攤牌給觀衆呢?。
再放大一點,既然開頭結尾可以颠倒,而叙事本來就可以倒序插叙,本來就沒有什麽限制,那爲什麽不能把故事分開,這一塊那一塊,大卸八塊玩拼圖遊戲呢?。
想到什麽了沒?對,就是昆汀那個奇葩!。
至于驚悚懸疑的片子中,首尾呼應用的就更普遍了,這些片子熱衷于讓觀衆猜謎直到最後恍然大悟,第六感生死緣什麽的,說也說不完。
這裏說的首尾呼應,都是電影的最開始和最終結局。這種辦法在電影當中簡直可以說是标配。電影被一個一個的段落組合起來,而每一個小段落都可以看成小故事,這些段落裏用到暗示、呼應什麽的,簡直沒辦法舉例子了。
最後,其實看到這個問題的時候,我腦海裏首先閃出的不是上面的那些電影,上面的那些,隻能算是把一個技巧用的很成熟很優秀。而下面這一部,才真的是華麗麗讓人激動拍案尿褲子的大手筆。
就是這——。
看到這一刻,震撼,感慨,歎息,陶醉,還是什麽……。
哎,實在不知道怎麽表達了····。
期待更好答案。
以上就是首尾呼應場景描寫,爲什麽一些好的電影都采用了首尾呼應(相似的場景)的結構?的介紹,希望大家喜歡!
突然看到这个问题还没有答案,我过来抛砖引玉一下。
因为所谓的“首尾呼应”在电影中的确是非常非常非常普遍的手法。
至于这样做的作用:。
一般的电影时间不超过三个小时,而在两个小时之内电影中的主人公往往要经历很长一段时间,数月数年甚至从生到死,这就对电影的节奏把握和怎样引起观众共鸣提出了一定的要求。有一句话说,不要走得太快,而把灵魂丢了。一生中一个人往往经历了太多,而忘记了自己的出发点。如果能把自己的起点和终点拿来对比一下,肯定会有不一样的东西出现。
电影也一样,我们在两个多小时的时间往往被带入到剧情当中,和主角一块过了一辈子,这时候的镜头突然变成了最初的那个事物,回顾起来就像整个人生,这样肯定会形成很大的共鸣,当然,烂片子除外。
比如大卫芬奇的《返老还童》,开头是个倒转的钟,结尾也是。
而巴顿在襁褓中出生又在襁褓中离开,现实中只是几个小时的事,我们却从一战结束走到了21世纪,电影结束,我们一下子回想最初的微型小老头,回想他这一辈子的经历,还能说什么?。
另外,这座钟有很明显的象征意义,时光无法倒流,但如果一个人反过来经历一生,会出现什么样的事情呢?。
而《阿甘正传》和这部电影处自同一编剧之手,开头和结尾飘飞的羽毛,更是被视为经典,被大家反复的或解读或赞扬。
与“起点”,“回顾”相对应的,应该是怀念或者回归吧,就像另外一部有皮特的电影《大河之恋》。
电影的开头,就是诺曼的独白和钓鱼的镜头,。
我们会怀疑他说的内容,会对那条河流背后,以及他口中的他们家的故事产生兴趣,我们渐渐的就把自己变成了哥哥弟弟,进入了这个故事。
而结尾的时候。
这样的台词和环境,配乐等等一切的一切,也不允许我们不煽情不感慨不是?。
看看这张图。
发现什么了没?这部电影的英文名字——ariverrunsthroughit。
有没有似曾相识的感觉,没回想起来小时候语文老师讲的小作文么?。
想想看,“首尾呼应”,多扯淡的词啊,语文试卷上早就写腻了。可是这样的东西我们又在多少大师手笔之中看到过?。
技巧是简单的,但是是谁在操刀,就完全不一样了。
电影是艺术作品,小说诗歌散文绘画,每一种创作都有一些形式和技巧,只是有人用成了经典,有人用成了狗屎。
另外一部电影,《美丽心灵的永恒阳光》,个人认为它的创作者用了极其大胆的方式——把很大一部分结尾完完整整的放在了影片开头。
这应该算是所谓首尾呼应的特例吧,当然很多电影都在结尾的时候又回到了开头,但是不管怎么说,一部电影的结尾是非常关键的一部分,多少电影想尽法子在结尾给观众一个出人意表,把很多桥段都在一开始就给观众摊牌,实在很大胆。
这部电影的开头就成了这个样子。
才十五分钟的时间,男女主角顺利的发现了彼此,认为对方就是自己生命中的那个人。
那我们还看个什么意思?。
而相比之下,美丽心灵的永恒阳光,观众不用花很大力气就能知道最后的结果,而奇妙的是尽管如此我们还是在跟着主角恋爱失恋,争吵欢笑,我们还是经历着他们的喜怒哀乐,甚至心里还会有一点小小的疑虑,他们最后真的重新发现彼此了?。
电影进行到这的时候。
不被带入剧情才怪!。
还有这。
这时候。
争吵、喜剧、打闹、温馨、奇幻等各种元素混合在一起,鬼才会在这时候想着开头结尾那些破事。
另外说一句,这部电影导演也用了一些小聪明,就像在结尾,电影已经证实了观众心中的想法,而电影中主角还没过上好日子——。
好吧,电影结束前五分钟,观众的心都跟着主角感情走向被撕来扯去。
残忍的创作人员啊····。
话说回来,没有人规定电影就该是某种样子的,谁说结尾不可以提前摊牌给观众呢?。
再放大一点,既然开头结尾可以颠倒,而叙事本来就可以倒序插叙,本来就没有什么限制,那为什么不能把故事分开,这一块那一块,大卸八块玩拼图游戏呢?。
想到什么了没?对,就是昆汀那个奇葩!。
至于惊悚悬疑的片子中,首尾呼应用的就更普遍了,这些片子热衷于让观众猜谜直到最后恍然大悟,第六感生死缘什么的,说也说不完。
这里说的首尾呼应,都是电影的最开始和最终结局。这种办法在电影当中简直可以说是标配。电影被一个一个的段落组合起来,而每一个小段落都可以看成小故事,这些段落里用到暗示、呼应什么的,简直没办法举例子了。
最后,其实看到这个问题的时候,我脑海里首先闪出的不是上面的那些电影,上面的那些,只能算是把一个技巧用的很成熟很优秀。而下面这一部,才真的是华丽丽让人激动拍案尿裤子的大手笔。
就是这——。
看到这一刻,震撼,感慨,叹息,陶醉,还是什么……。
哎,实在不知道怎么表达了····。
期待更好答案。
因为所谓的“首尾呼应”在电影中的确是非常非常非常普遍的手法。
至于这样做的作用:。
一般的电影时间不超过三个小时,而在两个小时之内电影中的主人公往往要经历很长一段时间,数月数年甚至从生到死,这就对电影的节奏把握和怎样引起观众共鸣提出了一定的要求。有一句话说,不要走得太快,而把灵魂丢了。一生中一个人往往经历了太多,而忘记了自己的出发点。如果能把自己的起点和终点拿来对比一下,肯定会有不一样的东西出现。
电影也一样,我们在两个多小时的时间往往被带入到剧情当中,和主角一块过了一辈子,这时候的镜头突然变成了最初的那个事物,回顾起来就像整个人生,这样肯定会形成很大的共鸣,当然,烂片子除外。
比如大卫芬奇的《返老还童》,开头是个倒转的钟,结尾也是。
而巴顿在襁褓中出生又在襁褓中离开,现实中只是几个小时的事,我们却从一战结束走到了21世纪,电影结束,我们一下子回想最初的微型小老头,回想他这一辈子的经历,还能说什么?。
另外,这座钟有很明显的象征意义,时光无法倒流,但如果一个人反过来经历一生,会出现什么样的事情呢?。
而《阿甘正传》和这部电影处自同一编剧之手,开头和结尾飘飞的羽毛,更是被视为经典,被大家反复的或解读或赞扬。
与“起点”,“回顾”相对应的,应该是怀念或者回归吧,就像另外一部有皮特的电影《大河之恋》。
电影的开头,就是诺曼的独白和钓鱼的镜头,。
我们会怀疑他说的内容,会对那条河流背后,以及他口中的他们家的故事产生兴趣,我们渐渐的就把自己变成了哥哥弟弟,进入了这个故事。
而结尾的时候。
这样的台词和环境,配乐等等一切的一切,也不允许我们不煽情不感慨不是?。
看看这张图。
发现什么了没?这部电影的英文名字——ariverrunsthroughit。
有没有似曾相识的感觉,没回想起来小时候语文老师讲的小作文么?。
想想看,“首尾呼应”,多扯淡的词啊,语文试卷上早就写腻了。可是这样的东西我们又在多少大师手笔之中看到过?。
技巧是简单的,但是是谁在操刀,就完全不一样了。
电影是艺术作品,小说诗歌散文绘画,每一种创作都有一些形式和技巧,只是有人用成了经典,有人用成了狗屎。
另外一部电影,《美丽心灵的永恒阳光》,个人认为它的创作者用了极其大胆的方式——把很大一部分结尾完完整整的放在了影片开头。
这应该算是所谓首尾呼应的特例吧,当然很多电影都在结尾的时候又回到了开头,但是不管怎么说,一部电影的结尾是非常关键的一部分,多少电影想尽法子在结尾给观众一个出人意表,把很多桥段都在一开始就给观众摊牌,实在很大胆。
这部电影的开头就成了这个样子。
才十五分钟的时间,男女主角顺利的发现了彼此,认为对方就是自己生命中的那个人。
那我们还看个什么意思?。
而相比之下,美丽心灵的永恒阳光,观众不用花很大力气就能知道最后的结果,而奇妙的是尽管如此我们还是在跟着主角恋爱失恋,争吵欢笑,我们还是经历着他们的喜怒哀乐,甚至心里还会有一点小小的疑虑,他们最后真的重新发现彼此了?。
电影进行到这的时候。
不被带入剧情才怪!。
还有这。
这时候。
争吵、喜剧、打闹、温馨、奇幻等各种元素混合在一起,鬼才会在这时候想着开头结尾那些破事。
另外说一句,这部电影导演也用了一些小聪明,就像在结尾,电影已经证实了观众心中的想法,而电影中主角还没过上好日子——。
好吧,电影结束前五分钟,观众的心都跟着主角感情走向被撕来扯去。
残忍的创作人员啊····。
话说回来,没有人规定电影就该是某种样子的,谁说结尾不可以提前摊牌给观众呢?。
再放大一点,既然开头结尾可以颠倒,而叙事本来就可以倒序插叙,本来就没有什么限制,那为什么不能把故事分开,这一块那一块,大卸八块玩拼图游戏呢?。
想到什么了没?对,就是昆汀那个奇葩!。
至于惊悚悬疑的片子中,首尾呼应用的就更普遍了,这些片子热衷于让观众猜谜直到最后恍然大悟,第六感生死缘什么的,说也说不完。
这里说的首尾呼应,都是电影的最开始和最终结局。这种办法在电影当中简直可以说是标配。电影被一个一个的段落组合起来,而每一个小段落都可以看成小故事,这些段落里用到暗示、呼应什么的,简直没办法举例子了。
最后,其实看到这个问题的时候,我脑海里首先闪出的不是上面的那些电影,上面的那些,只能算是把一个技巧用的很成熟很优秀。而下面这一部,才真的是华丽丽让人激动拍案尿裤子的大手笔。
就是这——。
看到这一刻,震撼,感慨,叹息,陶醉,还是什么……。
哎,实在不知道怎么表达了····。
期待更好答案。
以上就是首尾呼应场景描写,为什么一些好的电影都采用了首尾呼应(相似的场景)的结构?的介绍,希望大家喜欢!
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