背下楼的描写，描写诀窍

網文寫作教程5：小說中的描寫有哪些訣竅？。
原創：玄派編輯部玄派2017-03-07。
祝各位女神女生節快樂！。
在開始今天的主題之前，我們先來回顧一下昨天的内容，昨天大緻講了叙述這種表達方式在小說中的運用，就大家的留言反饋來說，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能還是不大清楚叙述與描寫的區别，這裏稍微提一下。
叙述是對人物經曆和事物發展變化說作的交代、陳述，它是很籠統地在陳述一個事實，給人一種平淡如水的感覺。（較高的要求是運用各種叙述技巧,比如倒叙、插叙、補叙等，打破平鋪直叙,造成行文的起伏與波瀾。）。
描寫則是用形象的語言,把人物或景物的狀态具體地描繪出來，給人以身臨其境的感覺,形象感強。
舉個栗子。
叙述：1945年冬天，他在重慶街頭死去。
描寫：1945年冬天，一具冰冷的屍體躺在重慶的街頭，隻見他雙目睜着，渾身是傷，身上隻穿着單薄的衣服，路上的行人匆匆走過，未曾多看他一眼。
兩句的表述對比一下，相信大家都可以看出這兩種表達方式的區别了。
相對于叙述，描寫更加細分，要想在一篇文章裏面面俱到是十分困難的。我們可以先從大方向上了解下描寫。
從角度上可分正面描寫、側面描寫，從内容上又可分爲人物描寫和環境描寫，人物描寫又分爲語言、動作、神态、心理、外貌描寫，環境描寫則分爲自然環境和社會環境描寫。
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接下來我們以夢入神機《龍蛇演義》中一段打鬥描寫來具體講應該怎麽把描寫更好地應用在小說寫作上。
王超先是血湧到了臉上，随後怒從心頭起，惡向膽邊生，心中暗暗地盤算起來。
“有仇不報非君子，老子今天要報仇，順便撈一把。”王超心中快速地想，“這麽多人，打起來要怎麽搞？老子先怎麽樣要撂倒幾個再說。抓一把錢就走？還是怎麽搞？”。
點評：打鬥前的鋪墊，用了神态描寫和心理描寫。
神态描寫就是人在特定情境下五官的一系列運動變化，實際上就是動态的肖像描寫。
用神态描寫描寫人物，一能表現人物内心世界，二可以刻畫人物性格。
在這一段裏，神态描寫不多，我們能看到的就是一句“血湧到臉上”，來表現主角的憤怒，其實如果要加更多神态描寫的話，也可以再描寫下眼睛，怒目而視的那種感覺。
在使用神态描寫的時候，要注意的是，一定得結合人物所處情境，不能離開刻畫人物、表現主題的需要，爲寫神态而寫神态。
心理描寫，就是以語言文字對人物的内心世界進行描摹剖析，揭示人物内心，刻畫人物性格。
這裏描寫了主角從想報仇到對對方人多勢衆的擔憂，這一系列複雜地心理變化過程，很好的體現出主角膽大心細的性格特征。
進行心理描寫應注意掌握以下三個原則：。
1.寫人物的心理活動，應寫特定的人物在特定的環境中必然産生的心理活動，而不能爲心理描而進行心理描寫。
2.寫心理活動，要防止左一個心理活動，右一個心理活動。
隻有在關鍵的情節、動作、表情出現時，才伴之以心理描寫。
3.寫心理活動，要努力寫人物細微的感情波瀾和複雜的心理變化過程。
這三點，對照着上面的例子，主角的心理活動是在他準備打鬥之前的（在特定情境、關鍵情節中），主角從想報仇到擔憂這個心理變化過程很好的寫出來了。
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王超心裏把變化都盤算清楚了，深呼吸一口，快步走了上去。
一群人的心思都在牌上，百元大鈔遞來遞去，絲毫沒有察覺到王超。
“光哥，該你悶了，我悶五十！”另外一個紅頭發的小混混對那個光哥敲了敲桌子。
這個光哥，正是以前打了王超的那個混混。
“喊毛啊。媽媽的B。”光哥好像是輸了錢，心裏很不痛快，用手把桌子狠狠的一拍。
“小光，輸了錢不要急，等會赢了的去請K歌，幫你找個正點的妞玩玩！”。
良哥搓了搓自己的牌，然後悠閑地吐出一口煙圈。
這個時候，王超已經到了光哥背後，突然出手，猛地抓住光哥的頭發往後一扯！啊！光哥沒有絲毫防備，驟然遭遇到這樣的毒手，發出了驚天動地的一聲嚎叫。
咔嚓，王超這一猛拉頭發，帶起光哥的身子拖到地面，連椅子都拖斷了。
注意到我加粗的詞句，這裏用了大量的動作描寫。
動作描寫在人物描寫中占據着重要地位，它是通過對人物個性化的行動、動作的描寫，來揭示人物性格的一種最常用的描寫方法。
動作描寫的作用在于展示人物精神面貌，直接體現人物性格。
我們來分析這一段主角的前兩個動作，”深呼吸“”走“是兩個動作，而且是兩個連貫的動作，在做一件事情之前深呼吸一下，說明這個人對這件事情其實内心還是有點小緊張的。
”深呼吸“”走“這兩個動作很好地展示了王超在那個情景下的心情，雖然有點緊張但又毅然決然，可以看出這是一個敢于面對不逃避的人。
再看他打人的一些動作，”猛地抓住“”扯“對方頭發，再到把對方”拖“到地面上，同樣很連貫，從這些動作詞的使用上，我們能充分的感受到王超對光哥的那種極度的恨意，有仇必報的人物性格也躍然紙上。
那麽我們在日常寫作中，應該怎麽用好動作描寫呢？。
1.寫出連貫的動作，準确運用動詞。
2.動作應符合人物身份性格和情境。
3.應與人物的神态、心理、語言巧妙聯系在一起，人物的動作不是孤立的，當它與人的情感、态度、姿勢或表情聯系在一起的時候，它們才是有意義的、人格化的動作。
4.可以适當運用比喻、修辭等手法，既可以使人物更加生動形象，也能增加趣味性。
這裏就不詳說了，對照例子，大家應該都懂的。
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上面大緻說了幾種人物描寫，下面我們也說說環境描寫。
直接舉個栗子。
一場悄然而至的秋雨已經整整下了十天，雨勢不大，帶着一絲深秋的寒意，細細密密撲打在一望無垠的原野上。
一堆堆深灰色的迷雲低低壓着大地，已經是深秋了，一片片樹林都已光秃，秋雨将老樹洗淨，但無情地秋天卻剝去了它們美麗的衣裳，使它們陰郁地站着，褐色的苔藓掩蓋住了它們樹皮上的深深皺紋。
這場延綿了十天的秋雨也使地面變得格外泥濘，就連官道上也到處是渾濁的水窪和泥漿，使行人寸步難行，隻有憑借畜力才能勉強在泥濘的官道上緩緩而行。
——《寒門枭士》。
這裏是一段很典型的自然環境描寫。自然環境描寫，不外乎從我們的六感出發，不外乎要抓住該環境的主要特點去描寫。
這裏的六感是（以雷雨天爲例）。
眼窗外，白茫茫一片，大地頃刻間變成了沸騰的汪洋。狂風暴雨肆虐着，園子裏的樹木驚得瑟瑟發抖。遠處一道紫色的電光，撕裂了虛空……。
耳抽泣的風聲，咆哮的雷鳴聲，嘩啦啦的雨聲交響成一片；。
鼻大雨将泥土腥味傳遞了過來；。
口寒冷的天氣讓樓心月喝下的茶都有一絲絲苦意；。
身他感到一股沉沉的寒意；。
心他的内心也被雷雨天擾得忐忑不安，他的女人更是猶如受驚的小兔子，倦縮在他的懷裏。
像《寒門枭士》那個例子，描寫秋雨，我們分析下作者用了幾個角度。
“帶着一絲深秋的寒意，細細密密撲打在一望無垠的原野上。
”寒意”是人的感受，即從心的角度描寫；後面一句明顯就是從視覺角度了。
剩下的語句，也不用多分析了，都是從視覺角度。在多數環境描寫中，幾乎都是從眼和心爲主的。
了解了角度，我們可能還面臨着一個問題，就是描寫的順序問題。同樣分析上面那個例子，我們可以發現，寫景一定是有順序的，眉毛胡子一把抓是不可行的。
第一句。
一場悄然而至的秋雨已經整整下了十天，雨勢不大，帶着一絲深秋的寒意，細細密密撲打在一望無垠的原野上。
感受一下，這段的描寫給我們的感覺應該是：這個景很大，而且一定是遠景。
一堆堆深灰色的迷雲低低壓着大地，已經是深秋了，一片片樹林都已光秃，秋雨将老樹洗淨，但無情地秋天卻剝去了它們美麗的衣裳，使它們陰郁地站着，褐色的苔藓掩蓋住了它們樹皮上的深深皺紋。
再看這一段，看這裏描寫的具體景物，雲、樹林、老樹，很明顯可以看出來這裏的順序是從大到小，由遠及近。
這場延綿了十天的秋雨也使地面變得格外泥濘，就連官道上也到處是渾濁的水窪和泥漿，使行人寸步難行，隻有憑借畜力才能勉強在泥濘的官道上緩緩而行。
最後一段，把視角拉到了地面。
因而大緻可以總結出一套寫景的套路：。
角度上，從六感出發；順序上，可遠近結合，大小結合；内容上，抓主要景物。
以上，大緻把描寫講解完了，今天的作業是寫一段人物描寫或者環境描寫，已經加入文學社的朋友請在小密圈提交作業，沒有入社的派友同樣可以寫一段在下方留言。
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