何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁

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　　曲江是杜甫長安詩作的一個重要題材。安史之亂前，他以曲江遊宴爲題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。陷居時期，他潛行曲江，抒發深重的今昔興亡之感。而平亂之後，則大多寓凄寂之境于濃麗之句，表達深沉的悲感與憤慨。《曲江對雨》就是這樣的一首作品。此詩景麗情深，撫今追昔，低徊蘊藉，其藝術之美主要在于：

　　一、繪景動靜結合。

　　首聯寫景，先大處落墨，勾出全景，重在寫靜态。春雲低垂，籠罩宮城，覆壓苑牆；斜晖脈脈，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無人迹，一派荒涼落寞。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的冷清郁悶，又透露出時移世易，物是人非的滄桑感。俞陛雲說此二句隐“晚來風起花如雪，飛入宮牆不見人”之慨歎，頗有見地。曾見證過開元盛世的繁華與奢靡的曲江，安史亂後曾沉寂近八十載，直至唐文宗時，才稍有修整，但亦難挽頹勢。此聯景中藏情，耐人尋味。“靜年芳”三字尤爲痛切，年年芳草，而盛況無存，令人嗟歎。

　　颔聯直承而下，從細部用筆，由面到點，寫曲江勝景，重在寫動态，将滿懷幽思作進一步渲染。雜花生樹，落英缤紛，本已迷人眼目，又經如酥春雨的潤澤，更覺楚楚可憐，嬌媚動人。王彥輔《塵史》言：“此詩題于院壁，‘濕’字爲蝸涎所蝕。蘇長公、黃山谷、秦少遊偕僧佛印，因見缺字，各拈一字補之：蘇雲‘潤’，黃雲‘老’，秦雲‘嫩’，佛印雲‘落’。覓集驗之，乃‘濕’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之說。詩言志，信矣。”（見仇兆鳌《杜少陵集詳注》）“濕”字，也有選本作“落”，以爲用“落”字更有餘韻。春雨迷蒙，飛紅萬點，飄零曲江，随波逐流。枯坐江亭的詩人面對此景，不禁生出萬分惆怅與凄苦之情，恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠，詩人不免潸然掉淚。這是移情于景的妙句。

　　“水荇牽風翠帶長”，此句脫胎于杜審言的“绾霧清條弱，牽風紫蔓長”，敷色濃豔，姿态飄逸。本是風吹水荇，詩人卻反道“水荇牽風”，賦景以人格化動作，似乎這“水荇”也難耐乏人問津的寂寞，欲招攬清風一縷與之共話滄桑。以“雨”“風”來烘托“林花”“水荇”，景更豐富了，意境也更深了一層。

　　二、抒情含蓄深婉。

　　詩題是“曲江對雨”，前兩聯寫曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字；後兩聯是寫“對雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣洩，而融于翩翩遐想，更見含蓄深婉。頸聯講當年玄宗皇帝，曾率領龍武禁軍，自夾城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車聲雷動，旌麾蔽日。到此時，馳道依存，空餘廢辇，殿門深鎖，無人焚香，戒備森嚴。杜少陵曾有詩雲“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自讓人憑悼。

　　尾聯再折一層，寫詩人之狂想。“何時诏此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁”。詩人描繪了一個君臣同歡、歌舞升平的宴飲嬉遊之景。遙想昔日承天門賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯，爲樂未央，那才是盛世華章人生盡歡。（《舊唐書》載：“開元元年九月，宴王公百僚于承天門，令左右于樓下撒金錢，許中書以上五品官及諸司三品以上官争拾之。”）“何時”表明這種狂想充其量是一場豪夢而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫後，新君（即肅宗）上場，肅宗因當日分鎮之命，幾撼其儲皇之位，衷心隐處，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當日如魚得水的佳境了。此聯抒情極其慘痛。“大廈将傾，獨木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這不能不令人傷感。“暫醉”，其實隻能是轉瞬即逝的精神麻醉罷了。

　　全詩繪景濃豔，意境靜穆清冷；抒情婉轉，感慨深沉曲折。在憶舊與憧憬中隐約可見詩人的忠君憂國之心以及頹然自放之念。

　　曲江是杜甫長安詩作的一個重要題材。安史之亂前，他以曲江遊宴爲題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。陷居時期，他潛行曲江，抒發深重的今昔興亡之感。而平亂之後，則大多寓凄寂之境于濃麗之句，表達深沉的悲感與憤慨。《曲江對雨》就是這樣的一首作品。此詩景麗情深，撫今追昔，低徊蘊藉，其藝術之美主要在于：

　　一、繪景動靜結合。

　　首聯寫景，先大處落墨，勾出全景，重在寫靜态。春雲低垂，籠罩宮城，覆壓苑牆；斜晖脈脈，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無人迹，一派荒涼落寞。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的冷清郁悶，又透露出時移世易，物是人非的滄桑感。俞陛雲說此二句隐“晚來風起花如雪，飛入宮牆不見人”之慨歎，頗有見地。曾見證過開元盛世的繁華與奢靡的曲江，安史亂後曾沉寂近八十載，直至唐文宗時，才稍有修整，但亦難挽頹勢。此聯景中藏情，耐人尋味。“靜年芳”三字尤爲痛切，年年芳草，而盛況無存，令人嗟歎。

　　颔聯直承而下，從細部用筆，由面到點，寫曲江勝景，重在寫動态，将滿懷幽思作進一步渲染。雜花生樹，落英缤紛，本已迷人眼目，又經如酥春雨的潤澤，更覺楚楚可憐，嬌媚動人。王彥輔《塵史》言：“此詩題于院壁，‘濕’字爲蝸涎所蝕。蘇長公、黃山谷、秦少遊偕僧佛印，因見缺字，各拈一字補之：蘇雲‘潤’，黃雲‘老’，秦雲‘嫩’，佛印雲‘落’。覓集驗之，乃‘濕’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之說。詩言志，信矣。”（見仇兆鳌《杜少陵集詳注》）“濕”字，也有選本作“落”，以爲用“落”字更有餘韻。春雨迷蒙，飛紅萬點，飄零曲江，随波逐流。枯坐江亭的詩人面對此景，不禁生出萬分惆怅與凄苦之情，恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠，詩人不免潸然掉淚。這是移情于景的妙句。

　　“水荇牽風翠帶長”，此句脫胎于杜審言的“绾霧清條弱，牽風紫蔓長”，敷色濃豔，姿态飄逸。本是風吹水荇，詩人卻反道“水荇牽風”，賦景以人格化動作，似乎這“水荇”也難耐乏人問津的寂寞，欲招攬清風一縷與之共話滄桑。以“雨”“風”來烘托“林花”“水荇”，景更豐富了，意境也更深了一層。

　　二、抒情含蓄深婉。

　　詩題是“曲江對雨”，前兩聯寫曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字；後兩聯是寫“對雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣洩，而融于翩翩遐想，更見含蓄深婉。頸聯講當年玄宗皇帝，曾率領龍武禁軍，自夾城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車聲雷動，旌麾蔽日。到此時，馳道依存，空餘廢辇，殿門深鎖，無人焚香，戒備森嚴。杜少陵曾有詩雲“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自讓人憑悼。

　　尾聯再折一層，寫詩人之狂想。“何時诏此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁”。詩人描繪了一個君臣同歡、歌舞升平的宴飲嬉遊之景。遙想昔日承天門賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯，爲樂未央，那才是盛世華章人生盡歡。（《舊唐書》載：“開元元年九月，宴王公百僚于承天門，令左右于樓下撒金錢，許中書以上五品官及諸司三品以上官争拾之。”）“何時”表明這種狂想充其量是一場豪夢而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫後，新君（即肅宗）上場，肅宗因當日分鎮之命，幾撼其儲皇之位，衷心隐處，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當日如魚得水的佳境了。此聯抒情極其慘痛。“大廈将傾，獨木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這不能不令人傷感。“暫醉”，其實隻能是轉瞬即逝的精神麻醉罷了。

　　全詩繪景濃豔，意境靜穆清冷；抒情婉轉，感慨深沉曲折。在憶舊與憧憬中隐約可見詩人的忠君憂國之心以及頹然自放之念。