晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍

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　　《塞下曲》出于漢樂府《出塞》《入塞》等曲（屬《橫吹曲》），爲唐代新樂府題，歌辭多寫邊塞軍旅生活。李白所作共六首，此爲其第一首。作者天才豪縱，作爲律詩亦逸氣淩雲，獨辟一境。像這首詩，幾乎完全突破律詩通常以聯爲單位作起承轉合的常式，大緻講來，前四句起，五六句爲承，末二句作轉合，直是别開生面。

　　起從“天山雪”開始，點明“塞下”，極寫邊地苦寒。“五月”在内地屬盛暑，而天山尚有“雪”。但這裏的雪不是飛雪，而是積雪。雖然沒有滿空飄舞的雪花（“無花”），卻隻覺寒氣逼人。仲夏五月“無花”尚且如此，其餘三時（尤其冬季）寒如之何就可以想見了。所以，這兩句是舉輕而見重，舉隅而反三，語淡意渾。同時，“無花”二字雙關不見花開之意，這層意思緊啓三句“笛中聞折柳”。“折柳”即《折楊柳》曲的省稱。這句表面看是寫邊地聞笛，實話外有音，意謂眼前無柳可折，“折柳”之事隻能于“笛中聞”。花明柳暗乃春色的表征，“無花”兼無柳，也就是“春色未曾看”了。這四句意脈貫通，“一氣直下，不就羁縛”（沈德潛《說詩晬語》），措語天然，結意深婉，不拘格律，如古詩之開篇，前人未具此格。　　　　五六句緊承前意，極寫軍旅生活的緊張。古代行軍鳴金（錞、镯之類）擊鼓，以整齊步伐，節止進退。寫出“金鼓”，則烘托出緊張氣氛，軍紀嚴肅可知。隻言“曉戰”，則整日之行軍、戰鬥俱在不言之中。晚上隻能抱着馬鞍打盹兒，更見軍中生活之緊張。本來，宵眠枕玉鞍也許更合軍中習慣，不言“枕”而言“抱”，一字之易，緊張狀态尤爲突出，似乎一當報警，“抱鞍”者便能翻身上馬，奮勇出擊。起四句寫“五月”以概四時；此二句則隻就一“曉”一“宵”寫來，并不鋪叙全日生活，概括性亦強。全篇隻此二句作對仗，嚴整的形式适與嚴肅之内容配合，增強了表達效果。

　　以上六句全寫邊塞生活之艱苦，若有怨思，末二句卻急作轉語，音情突變。這裏用了西漢傅介子的故事。由于樓蘭（西域國名）王貪财，屢遮殺前往西域的漢使，傅介子受霍光派遣出使西域，計斬樓蘭王，爲國立功。此詩末二句借此表達了邊塞将士的愛國激情：“願将腰下劍，直爲斬樓蘭”。“願”字與“直爲”，語氣砍截，慨當以慷，足以振起全篇。這是一詩點睛結穴之處。

　　這結尾的雄快有力，與前六句的反面烘托之功是分不開的。沒有那樣一個艱苦的背景，則不足以顯如此卓絕之精神。“總爲末二語作前六句”（王夫之），此詩所以極蒼涼而極雄壯，意境渾成。如開口便作豪語，轉覺無力。這寫法與“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”二語有異曲同工之妙。此詩不但篇法獨造，對仗亦不拘常格，“于律體中以飛動票姚之勢，運曠遠奇逸之思”（姚鼐），自是五律别調佳作。