丰县电缆回收

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　　這是一篇遊子傷春懷人之作。

　　上片寫惜春思歸。“急雨收春，斜風約水”。寫暮春時節，雨急風斜。這第一句寫得别緻新穎，其中“收”字尤見功力。不言春将盡，不言春歸去，而曰“急雨收春”，看一“收”字，至使“急雨”反客爲主，造語生動俏皮。急雨收回春天，斜風拂掠水面，而“浮紅漲綠魚文起”接着寫暮春時節水面上的景緻。紅化凋零，飄飄灑灑落滿江面；江水上漲，綠波蕩漾；魚兒遊弋，激起陣陣波紋。這裏的“魚文”二字最易引起人的暇思。中國自古就有魚雁傳書之說，書信常被稱爲“魚書”或“雁書”。這“魚文”仿佛就是幻化了的書信，勾起遊子無盡的相思。“年年”兩句直寫惜春。遊子珍惜春天，舍不得春天離去，見春将盡，落紅飄零，意緒萬千。正如辛棄疾所雲“惜春常怕花開早，何況落紅無數！”遊子惜春，可春并不理會，春歸時也不懂得招呼遊子，不知約遊子結伴而還。春本無知，春本無曉，如此怨春，似乎無理，然而更顯其情真意切。這正是人們常說的無理有情之妙。

　　上片惜春思歸，下片自然而然地轉入懷人。“留恨城隅，關情紙尾。”寫當初與妻子的離别及日後的書信傳情。城隅，即城角，當初與妻子離别之處。不忍離别，卻又不得不離别，于是便有“留恨城隅”。一個“恨”字籠罩了下片，也爲讀者理解全詞提供了一個契機。不能相見，隻能在書信紙尾看到妻子的一片關切之情了。接下去作者描摹了抒情主人公憑欄遠眺的鏡頭。中國古典詩詞中常借憑欄遠眺寫愁緒。李煜有句雲：“獨自莫憑欄，無限江山，别時容易見時難。”（《浪淘沙》）辛棄疾有句雲：“休去依危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。”（《摸魚兒》）“闌幹長對西曛倚，”寫抒情主人公倚着欄幹長久地凝視着西天的落日。熟悉中國古典詩詞的人都懂得這是一個痛苦的形象。結尾化用杜甫《春日憶李白》詩句，杜詩雲：“渭北春天樹，江東日暮雲。”以遙望對方所見的景緻極寫了兩人之間深厚的情誼。賀詞雲：“鴛鴦俱是白頭時，江南渭北三千裏。”寫夫妻老矣，卻關山阻隔、江南渭北天各一方。這結處用語質拙，不雕飾，不張揚；江南渭北已溢出無限情思，而鴛鴦白頭更讓人感慨萬端。

　　賀鑄善于寫情，往往情真意切，此篇便是一例。賀鑄善于處理結處，此詞上片結處的無理而妙，下片結處的質拙含蓄，都給人以極大的藝術享受和啓迪。

　　這是一篇遊子傷春懷人之作。

　　上片寫惜春思歸。“急雨收春，斜風約水”。寫暮春時節，雨急風斜。這第一句寫得别緻新穎，其中“收”字尤見功力。不言春将盡，不言春歸去，而曰“急雨收春”，看一“收”字，至使“急雨”反客爲主，造語生動俏皮。急雨收回春天，斜風拂掠水面，而“浮紅漲綠魚文起”接着寫暮春時節水面上的景緻。紅化凋零，飄飄灑灑落滿江面；江水上漲，綠波蕩漾；魚兒遊弋，激起陣陣波紋。這裏的“魚文”二字最易引起人的暇思。中國自古就有魚雁傳書之說，書信常被稱爲“魚書”或“雁書”。這“魚文”仿佛就是幻化了的書信，勾起遊子無盡的相思。“年年”兩句直寫惜春。遊子珍惜春天，舍不得春天離去，見春将盡，落紅飄零，意緒萬千。正如辛棄疾所雲“惜春常怕花開早，何況落紅無數！”遊子惜春，可春并不理會，春歸時也不懂得招呼遊子，不知約遊子結伴而還。春本無知，春本無曉，如此怨春，似乎無理，然而更顯其情真意切。這正是人們常說的無理有情之妙。

　　上片惜春思歸，下片自然而然地轉入懷人。“留恨城隅，關情紙尾。”寫當初與妻子的離别及日後的書信傳情。城隅，即城角，當初與妻子離别之處。不忍離别，卻又不得不離别，于是便有“留恨城隅”。一個“恨”字籠罩了下片，也爲讀者理解全詞提供了一個契機。不能相見，隻能在書信紙尾看到妻子的一片關切之情了。接下去作者描摹了抒情主人公憑欄遠眺的鏡頭。中國古典詩詞中常借憑欄遠眺寫愁緒。李煜有句雲：“獨自莫憑欄，無限江山，别時容易見時難。”（《浪淘沙》）辛棄疾有句雲：“休去依危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。”（《摸魚兒》）“闌幹長對西曛倚，”寫抒情主人公倚着欄幹長久地凝視着西天的落日。熟悉中國古典詩詞的人都懂得這是一個痛苦的形象。結尾化用杜甫《春日憶李白》詩句，杜詩雲：“渭北春天樹，江東日暮雲。”以遙望對方所見的景緻極寫了兩人之間深厚的情誼。賀詞雲：“鴛鴦俱是白頭時，江南渭北三千裏。”寫夫妻老矣，卻關山阻隔、江南渭北天各一方。這結處用語質拙，不雕飾，不張揚；江南渭北已溢出無限情思，而鴛鴦白頭更讓人感慨萬端。

　　賀鑄善于寫情，往往情真意切，此篇便是一例。賀鑄善于處理結處，此詞上片結處的無理而妙，下片結處的質拙含蓄，都給人以極大的藝術享受和啓迪。