黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰

相關翻譯

　　這是一首詠柳之詞，是一種詠物的小令。詞如一幅春柳圖，春柳如畫，畫柳傳神，畫中寄情，令人遐想。此詞與作者另一首詠柳詞《楊柳枝·宜春苑外最長條》相比，柳所在地不同，内容亦有異，但藝術風格則相同：婉約、含蓄、絢麗。

　　此詞詠西湖之柳。暗寄對古代名妓生活的欣賞之情。頭二句描寫蘇小小門前的柳樹麗姿。“蘇小門前柳萬條，毵毵金線拂平橋。”蘇小小家門前柳樹很多，柳枝千條萬條垂挂在西湖邊，細長金色的柳絲輕撫着平橋。蘇小小，南齊錢塘名妓。毵毵，形容柳條細長。金線，指初吐芽的柳絲。将春柳與錢塘名妓聯系在一起，使詞中的春柳具有西湖之柳特色。春柳與美人相映，春柳自然更美。後二句寫日暮時蘇小小門内的柳樹。“黃莺不語東風起，深閉朱門伴舞腰。”黃莺不語，指日暮之時。陸遊《晚行湖上》：“高林日暮無莺語，深巷人歸有犬随。”即其例。傍晚時候，春風吹來，蘇小小家朱紅大門已緊緊地關上，隻有春風伴随着柳枝。末句“舞腰”實爲雙關，既指如腰之柳，同時亦暗指細腰美人，讀者自可聯想到其人。黃莺休息，朱門緊閉，隻有春風無聲地吹動柳枝，環境十分安靜。作者對古代名妓豔情的欣賞，自在其中。這種情調是屬于作者所屬階級的趣味的。

　　這首《楊柳枝》在藝術上很有可取之處。詠物與寫人和諧地結合，組成景與人統一的意境。“深閉朱門伴舞腰”，在寫柳之可愛以後，結合寫了古代的女性，既豐富了詠物的内容，又創造了不同的意境。作者隻客觀地詠物寫人，而讀者從中自可領略所詠之物的形象，感受作者所寄托的情感。這兩首詞的詠物和表達情意，作者用了暗示、聯想等手法來實現的。二、四句均在詠柳，描寫柳，但并未點出柳字，而分别用了借代、比喻等修辭方法暗寫柳。深閉朱門，東風伴柳，使人産生聯想。這種手法既是造成這首詞婉約含蓄風格的重要因素，同時也增加了讀者想象的餘地。作者在這首詞中選用詞語注意色澤的巧妙搭配，如朱門、金線、黃莺，包含了紅黃二色。這些詞語色彩絢麗，搭配自然，也是溫詞的特色之一。

　　這是一首詠柳之詞，是一種詠物的小令。詞如一幅春柳圖，春柳如畫，畫柳傳神，畫中寄情，令人遐想。此詞與作者另一首詠柳詞《楊柳枝·宜春苑外最長條》相比，柳所在地不同，内容亦有異，但藝術風格則相同：婉約、含蓄、絢麗。

　　此詞詠西湖之柳。暗寄對古代名妓生活的欣賞之情。頭二句描寫蘇小小門前的柳樹麗姿。“蘇小門前柳萬條，毵毵金線拂平橋。”蘇小小家門前柳樹很多，柳枝千條萬條垂挂在西湖邊，細長金色的柳絲輕撫着平橋。蘇小小，南齊錢塘名妓。毵毵，形容柳條細長。金線，指初吐芽的柳絲。将春柳與錢塘名妓聯系在一起，使詞中的春柳具有西湖之柳特色。春柳與美人相映，春柳自然更美。後二句寫日暮時蘇小小門内的柳樹。“黃莺不語東風起，深閉朱門伴舞腰。”黃莺不語，指日暮之時。陸遊《晚行湖上》：“高林日暮無莺語，深巷人歸有犬随。”即其例。傍晚時候，春風吹來，蘇小小家朱紅大門已緊緊地關上，隻有春風伴随着柳枝。末句“舞腰”實爲雙關，既指如腰之柳，同時亦暗指細腰美人，讀者自可聯想到其人。黃莺休息，朱門緊閉，隻有春風無聲地吹動柳枝，環境十分安靜。作者對古代名妓豔情的欣賞，自在其中。這種情調是屬于作者所屬階級的趣味的。

　　這首《楊柳枝》在藝術上很有可取之處。詠物與寫人和諧地結合，組成景與人統一的意境。“深閉朱門伴舞腰”，在寫柳之可愛以後，結合寫了古代的女性，既豐富了詠物的内容，又創造了不同的意境。作者隻客觀地詠物寫人，而讀者從中自可領略所詠之物的形象，感受作者所寄托的情感。這兩首詞的詠物和表達情意，作者用了暗示、聯想等手法來實現的。二、四句均在詠柳，描寫柳，但并未點出柳字，而分别用了借代、比喻等修辭方法暗寫柳。深閉朱門，東風伴柳，使人産生聯想。這種手法既是造成這首詞婉約含蓄風格的重要因素，同時也增加了讀者想象的餘地。作者在這首詞中選用詞語注意色澤的巧妙搭配，如朱門、金線、黃莺，包含了紅黃二色。這些詞語色彩絢麗，搭配自然，也是溫詞的特色之一。