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人物生动描写的方法,怎样才能细致生动的描写小说人物心理?

发布时间:2022-08-07 12:20:29

首先我們需要問的是,人的心理包括哪些對象?可以确定的是,心理活動一定是一個人内在的東西。它可以是一個人内在的情緒、想法、欲望、無意識。
然而,心理的東西盡管産生于内在,但它們中的很多内容可以被表現出來,可以通過傾訴、呐喊、溝通等方式發洩出去,告訴别人。我們經常在影視劇裏看到某個壓力山大的女生向着大海呐喊道:我要勇敢!在很多情況中,外在的語言能夠直接表現内在的心理。
但生活經驗也告訴我們,在更多有意思的場景中,語言和表情所表達的心理活動并非是真實的心理活動。比如,很多内向的人會在喜歡的人面前掩飾自己的喜歡,故意裝作不在意。
語言和心理活動常常是分裂的,比如當我們面對一個在内心十分讨厭的領導或同事之時,往往還需要在他面前表現出崇拜或友好的樣子。這個時候,我們便發現了心理活動和外在表現之間隔的那條溝壑。
我們所讀過的很多高明的小說也是那樣,它們并非通過語言直接表現人物心理,而是通過營造的語境和歧義,通過作者在叙述中制造的蛛絲馬迹讓讀者去探尋。而這也就是讀者在閱讀心理描寫中所能獲得的快感來源之一。
讓我們比較下面幾個句子:。
1、當看到那張臉的時候,他感到害怕,渾身發抖。
2、當看到那張臉的時候,他覺得自己像一隻即将被獅口吞噬的飛螢。
3、當看到那張臉的時候,他感到了一陣靈魂的顫栗,那就是魔鬼的樣子。
這三個句子都是表現恐懼的心理狀态,但第一個句子非常直接,沒有任何修辭。第二個句子用了比喻。第三個句子用了轉喻。從效果上看,第一個句子顯然看上去最直白,僅僅說明了恐懼的感覺。第二個句子通過比喻那種生死危機的場景,增加了恐懼的強度,但僅僅說明了被看者的臉或表情很可怕。
第三個句子除了增加恐懼的強度,同時還增加了叙事信息,暗示出了人物之間的關系并傳遞出倫理判斷,即被看者很可能對看者做過非常可怕的事,比如曾虐待過他,或者被看者露出了一種殺人的表情等等。
通過比較我們會發現,心理描寫的第一個要點就是:要在小說中表現心理,針對性的修辭手段是必要的,同時,不同的比喻、轉喻會帶來不同的情感強度和人物關系,對此,我們需要根據故事的目标仔細取舍。

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首先我们需要问的是,人的心理包括哪些对象?可以确定的是,心理活动一定是一个人内在的东西。它可以是一个人内在的情绪、想法、欲望、无意识。
然而,心理的东西尽管产生于内在,但它们中的很多内容可以被表现出来,可以通过倾诉、呐喊、沟通等方式发泄出去,告诉别人。我们经常在影视剧里看到某个压力大的女生向着大海呐喊道:我要勇敢!在很多情况中,外在的语言能够直接表现内在的心理。
但生活经验也告诉我们,在更多有意思的场景中,语言和表情所表达的心理活动并非是真实的心理活动。比如,很多内向的人会在喜欢的人面前掩饰自己的喜欢,故意装作不在意。
语言和心理活动常常是分裂的,比如当我们面对一个在内心十分讨厌领导同事之时,往往还需要在他面前表现出崇拜友好的样子。这个时候,我们便发现了心理活动和外在表现之间隔的那条沟壑。
我们所读过的很多高明的小说也是那样,它们并非通过语言直接表现人物心理,而是通过营造的语境和歧义,通过作者在叙述中制造的蛛丝马迹让读者去探寻。而这也就是读者在阅读心理描写中所能获得的快感来源之一。
让我们比较下面几个句子:。
1、当看到那张脸的时候,他感到害怕,浑身发抖
2、当看到那张脸的时候,他觉得自己像一只即将被狮口吞噬的飞萤。
3、当看到那张脸的时候,他感到了一阵灵魂的颤栗,那就是魔鬼的样子。
这三个句子都是表现恐惧的心理状态,但第一个句子非常直接,没有任何修辞。第二个句子用了比喻。第三个句子用了转喻。从效果上看,第一个句子显然看上去最直白,仅仅说明了恐惧的感觉。第二个句子通过比喻那种生死危机的场景,增加了恐惧的强度,但仅仅说明了被看者的脸或表情很可怕
第三个句子除了增加恐惧的强度,同时还增加了叙事信息,暗示出了人物之间的关系并传递出伦理判断,即被看者很可能对看者做过非常可怕的事,比如曾虐待过他,或者被看者露出了一种杀人的表情等等。
通过比较我们会发现,心理描写的第一个要点就是:要在小说中表现心理,针对性的修辞手段是必要的,同时,不同的比喻、转喻会带来不同的情感强度和人物关系,对此,我们需要根据故事的目标仔细取舍。

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