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楼头残梦五更钟,花底离情三月雨

发布时间:2022-07-28 15:47:21

原文賞析:
綠楊芳草長亭路。年少抛人容易去。樓頭殘夢五更鍾,花底離情三月雨
無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時,隻有相思無盡處。
拼音解讀
lǜ yáng fāng cǎo zhǎng tíng lù 。nián shǎo pāo rén róng yì qù 。lóu tóu cán mèng wǔ gèng zhōng ,huā dǐ lí qíng sān yuè yǔ
wú qíng bú sì duō qíng kǔ 。yī cùn hái chéng qiān wàn lǚ 。tiān yá dì jiǎo yǒu qióng shí ,zhī yǒu xiàng sī wú jìn chù 。
※提示:拼音爲程序生成,因此多音字的拼音可能不準确。

相關翻譯

  凄凄的哀怨與靜靜的相思是晏殊這首詞所歌詠的主題。它不僅飽含着詞人對離愁别怨的感歎,更婉轉地表明了深切的人生哲理。

  “綠楊芳草長亭路”,上片起句寫春景、别亭和去路,用以襯托人的感情。因爲就是在這芳草連天、綠楊茂密的長亭外、古道邊,那年少的遊子與自己的心上人告别了。無邊的“綠楊芳草”所描繪出的一派春光春景,給離别愁怨的抒發創造了廣闊的空間。次句“年少抛人容易去”,是寫一位少年在未解離情之苦時,離别總是那樣匆忙和輕而易舉。然而随着時光的流逝,他深感惋惜。“容易”二字裏既有着少年對昔日的追悔,也有着他至今依舊的尋覓。“樓頭殘夢五更鍾,花底離情三月雨”二句,極寫相思之苦,哀怨之切。殘夢依稀,鍾鼓傷情;細雨迷蒙,離情更苦,這正是那被抛棄的真情的悲哀。這兩句不僅有着音節對仗工整之妙,更表現了幽咽婉轉的意境之美。纏綿含蓄的輕歌低歎,真切渾成的着意抒發,把暮春三月的細雨,五更的殘夢,樓頭離人花下的寂寞,連同所有的相思都勾連成一片,缥渺輕飏,茫茫無際。

  下片起首二句,“無情不似多情苦,一寸還成千萬縷”,作者用白描的手法,強烈的對比,把那夢魂牽繞的深情寫了出來。前一句直言多情苦,并且認定這種痛苦又遠非“無情”所能代的;即使自身想得到解脫,作者的無情也隻能是“多情卻似總無情”的“無情”,因此依舊無法排遣那無盡的相思之苦。“一寸還成千萬縷”,極言多情。一寸情思尚可化爲千萬縷的情絲,那麽無盡的多情,會化爲無數情絲。這二句欲揚先抑,故意寫出“無情”的“不似”,用以突出多情之苦。“天涯地角有窮時,隻有相思無盡處。”這兩句詞是說無盡的情思天長地久,萬古長存。正像李後主所說的“一片芳心千萬緒,人間沒個安排處”,一切萬物都會有窮盡之時,而唯有那人間的真情才永無休止,永無盡頭。因而這無盡的相思,才值得永遠地歌吟。

相關賞析

  凄凄的哀怨與靜靜的相思是晏殊這首詞所歌詠的主題。它不僅飽含着詞人對離愁别怨的感歎,更婉轉地表明了深切的人生哲理。

  “綠楊芳草長亭路”,上片起句寫春景、别亭和去路,用以襯托人的感情。因爲就是在這芳草連天、綠楊茂密的長亭外、古道邊,那年少的遊子與自己的心上人告别了。無邊的“綠楊芳草”所描繪出的一派春光春景,給離别愁怨的抒發創造了廣闊的空間。次句“年少抛人容易去”,是寫一位少年在未解離情之苦時,離别總是那樣匆忙和輕而易舉。然而随着時光的流逝,他深感惋惜。“容易”二字裏既有着少年對昔日的追悔,也有着他至今依舊的尋覓。“樓頭殘夢五更鍾,花底離情三月雨”二句,極寫相思之苦,哀怨之切。殘夢依稀,鍾鼓傷情;細雨迷蒙,離情更苦,這正是那被抛棄的真情的悲哀。這兩句不僅有着音節對仗工整之妙,更表現了幽咽婉轉的意境之美。纏綿含蓄的輕歌低歎,真切渾成的着意抒發,把暮春三月的細雨,五更的殘夢,樓頭離人花下的寂寞,連同所有的相思都勾連成一片,缥渺輕飏,茫茫無際。

  下片起首二句,“無情不似多情苦,一寸還成千萬縷”,作者用白描的手法,強烈的對比,把那夢魂牽繞的深情寫了出來。前一句直言多情苦,并且認定這種痛苦又遠非“無情”所能代的;即使自身想得到解脫,作者的無情也隻能是“多情卻似總無情”的“無情”,因此依舊無法排遣那無盡的相思之苦。“一寸還成千萬縷”,極言多情。一寸情思尚可化爲千萬縷的情絲,那麽無盡的多情,會化爲無數情絲。這二句欲揚先抑,故意寫出“無情”的“不似”,用以突出多情之苦。“天涯地角有窮時,隻有相思無盡處。”這兩句詞是說無盡的情思天長地久,萬古長存。正像李後主所說的“一片芳心千萬緒,人間沒個安排處”,一切萬物都會有窮盡之時,而唯有那人間的真情才永無休止,永無盡頭。因而這無盡的相思,才值得永遠地歌吟。

作者介紹

樓頭殘夢五更鍾,花底離情三月雨

晏殊(991-1055)字同叔,北宋政治家、文學家。撫州臨川(今屬江西)人。七歲能文,十四歲以神童召試,賜同進士出身。在真、仁兩朝從秘書省正字到知制诰,禮部、刑部、工部尚書,同中書門下平章事、集賢殿大學士兼樞密使。谥元獻。平生愛薦舉賢才,範仲淹、韓琦、歐陽修等名臣皆出其門下。他一生富貴優遊,所作多吟成于舞榭歌台、花前月下,而筆調閑婉,理緻深蘊,音律諧适,詞語雅麗,爲當時詞壇耆宿,在北宋文壇上享有很高的地位。詩、文、詞兼擅。《宋史》本傳說他「文章贍麗,應用不窮。尤工詩,閑雅有情思」。詞作受馮延已的影響較深,與歐陽修并稱「晏歐」。題材比較狹窄,對南唐詞因襲成分較大。由于一生顯貴,詞作主要反映富貴閑适的生活,以及在這種生活環境中産生的感觸和閑愁。《浣溪沙(無可奈何花落去)》是其代表作,其中「無可奈何花落去,似曾相識燕歸來」爲傳誦之名句。間或流露出曠達的情懷,概括出對人們有啓迪的人生哲理。藝術風格和婉明麗,清新含蓄。所作皆爲小令,善于即景抒情,以鮮明生動的形象,構成形神兼備的意境,寫景重其精神,前人評爲「更自神到」。語言精煉渾成。這是他的詞作内容雖一般卻能萬口流傳的主要原因。在小令的寫作技巧上,晏殊有所發展,且使之日臻純熟。原有集,已散佚,僅存《珠玉詞》130多首及清人所輯《晏元獻遺文》。又編有類書《類要》,今存殘本。

原文赏析:
绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟,花底离情三月雨
无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时,只有相思无尽处。
拼音解读
lǜ yáng fāng cǎo zhǎng tíng lù 。nián shǎo pāo rén róng yì qù 。lóu tóu cán mèng wǔ gèng zhōng ,huā dǐ lí qíng sān yuè yǔ
wú qíng bú sì duō qíng kǔ 。yī cùn hái chéng qiān wàn lǚ 。tiān yá dì jiǎo yǒu qióng shí ,zhī yǒu xiàng sī wú jìn chù 。
※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

  凄凄的哀怨与静静的相思是晏殊这首词所歌咏的主题。它不仅饱含着词人对离愁别怨的感叹,更婉转地表明了深切的人生哲理。

  “绿杨芳草长亭路”,上片起句写春景、别亭和去路,用以衬托人的感情。因为就是在这芳草连天、绿杨茂密的长亭外、古道边,那年少的游子与自己的心上人告别了。无边的“绿杨芳草”所描绘出的一派春光春景,给离别愁怨的抒发创造了广阔的空间。次句“年少抛人容易去”,是写一位少年在未解离情之苦时,离别总是那样匆忙和轻而易举。然而随着时光的流逝,他深感惋惜。“容易”二字里既有着少年对昔日的追悔,也有着他至今依旧的寻觅。“楼头残梦五更钟,花底离情三月雨”二句,极写相思之苦,哀怨之切。残梦依稀,钟鼓伤情;细雨迷蒙,离情更苦,这正是那被抛弃的真情的悲哀。这两句不仅有着音节对仗工整之妙,更表现了幽咽婉转的意境之美。缠绵含蓄的轻歌低叹,真切浑成的着意抒发,把暮春三月的细雨,五更的残梦,楼头离人花下的寂寞,连同所有的相思都勾连成一片,缥渺轻飏,茫茫无际。

  下片起首二句,“无情不似多情苦,一寸还成千万缕”,作者用白描的手法,强烈对比,把那梦魂牵绕的深情写了出来。前一句直言多情苦,并且认定这种痛苦又远非“无情”所能代的;即使自身想得到解脱,作者的无情也只能是“多情却似总无情”的“无情”,因此依旧无法排遣那无尽的相思之苦。“一寸还成千万缕”,极言多情。一寸情思尚可化为千万缕的情丝,那么无尽的多情,会化为无数情丝。这二句欲扬先抑,故意写出“无情”的“不似”,用以突出多情之苦。“天涯地角有穷时,只有相思无尽处。”这两句词是说无尽的情思天长地久,万古长存。正像李后主所说的“一片芳心千万绪,人间没个安排处”,一切万物会有穷尽之时,而唯有那人间的真情才永无休止,永无尽头。因而这无尽的相思,才值得永远地歌吟。

相关赏析

  凄凄的哀怨与静静的相思是晏殊这首词所歌咏的主题。它不仅饱含着词人对离愁别怨的感叹,更婉转地表明了深切的人生哲理。

  “绿杨芳草长亭路”,上片起句写春景、别亭和去路,用以衬托人的感情。因为就是在这芳草连天、绿杨茂密的长亭外、古道边,那年少的游子与自己的心上人告别了。无边的“绿杨芳草”所描绘出的一派春光春景,给离别愁怨的抒发创造了广阔的空间。次句“年少抛人容易去”,是写一位少年在未解离情之苦时,离别总是那样匆忙和轻而易举。然而随着时光的流逝,他深感惋惜。“容易”二字里既有着少年对昔日的追悔,也有着他至今依旧的寻觅。“楼头残梦五更钟,花底离情三月雨”二句,极写相思之苦,哀怨之切。残梦依稀,钟鼓伤情;细雨迷蒙,离情更苦,这正是那被抛弃的真情的悲哀。这两句不仅有着音节对仗工整之妙,更表现了幽咽婉转的意境之美。缠绵含蓄的轻歌低叹,真切浑成的着意抒发,把暮春三月的细雨,五更的残梦,楼头离人花下的寂寞,连同所有的相思都勾连成一片,缥渺轻飏,茫茫无际。

  下片起首二句,“无情不似多情苦,一寸还成千万缕”,作者用白描的手法,强烈的对比,把那梦魂牵绕的深情写了出来。前一句直言多情苦,并且认定这种痛苦又远非“无情”所能代的;即使自身想得到解脱,作者的无情也只能是“多情却似总无情”的“无情”,因此依旧无法排遣那无尽的相思之苦。“一寸还成千万缕”,极言多情。一寸情思尚可化为千万缕的情丝,那么无尽的多情,会化为无数情丝。这二句欲扬先抑,故意写出“无情”的“不似”,用以突出多情之苦。“天涯地角有穷时,只有相思无尽处。”这两句词是说无尽的情思天长地久,万古长存。正像李后主所说的“一片芳心千万绪,人间没个安排处”,一切万物都会有穷尽之时,而唯有那人间的真情才永无休止,永无尽头。因而这无尽的相思,才值得永远地歌吟。

作者介绍

楼头残梦五更钟,花底离情三月雨

晏殊(991-1055)字同叔,北宋政治家、文学家。抚州临川(今属江西)人。七岁能文,十四岁神童召试,赐同进士出身。在真、仁两朝从秘书省正字到知制诰,礼部、刑部、工部尚书,同中书门下平章事、集贤殿大学士兼枢密使。谥元献。平生爱荐举贤才,范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。他一生富贵优游,所作多吟成于舞榭歌台、花前月下,而笔调闲婉,理致深蕴,音律谐适,词语雅丽,为当时词坛耆宿,在北宋文坛上享有很高的地位。诗、文、词兼擅。《宋史》本传说他「文章赡丽,应用不穷。尤工诗,闲雅有情思」。词作受冯延已的影响较深,与欧阳修并称「晏欧」。题材比较狭窄,对南唐词因袭成分较大。由于一生显贵,词作主要反映富贵闲适的生活,以及在这种生活环境中产生的感触和闲愁。《浣溪沙(无可奈何花落去)》是其代表作,其中「无可奈何花落去,似曾相识燕归来」为传诵之名句。间或流露出旷达的情怀,概括出对人们有启迪的人生哲理。艺术风格和婉明丽,清新含蓄。所作皆为小令,善于即景抒情,以鲜明生动的形象,构成形神兼备的意境,写景重其精神,前人评为「更自神到」。语言精炼浑成。这是他的词作内容虽一般却能万口流传的主要原因。在小令的写作技巧上,晏殊有所发展,且使之日臻纯熟。原有集,已散佚,仅存《珠玉词》130多首及清人所辑《晏元献遗文》。又编有类书《类要》,今存残本。

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