新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

发布时间：2022-06-11 16:02:56

原文賞析：

小山重疊金明滅，鬓雲欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，花面交相映。
新帖繡羅襦，雙雙金鹧鸪。

拼音解讀：

xiǎo shān zhòng dié jīn míng miè ，bìn yún yù dù xiāng sāi xuě 。
lǎn qǐ huà é méi ，nòng zhuāng shū xǐ chí 。
zhào huā qián hòu jìng ，huā miàn jiāo xiàng yìng 。
xīn tiē xiù luó rú ，shuāng shuāng jīn zhè gū 。
※提示：拼音爲程序生成，因此多音字的拼音可能不準确。

相關賞析

【評解】這首《菩薩蠻》，爲了适應宮廷歌伎的聲口，也爲了點綴皇宮裏的生活情趣，把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體态也寫得十分嬌柔。仿佛描繪了一帽唐代仕女圖。

詞的上片，寫床前屏風的景色及梳洗時的嬌慵姿态；下片寫妝成後的情态，暗示了人物孤獨寂寞的心境。全詞委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地運用反襯手法。

鹧鸪雙雙，反襯人物的孤獨；容貌服飾的描寫，反襯人物内心的寂寞空虛。表現了溫庭筠的詞風和藝術成就。

【集評】張惠言《詞選》卷一：此感士不遇之作也。篇法仿佛《長門賦》，而用節節逆叙。

此章從夢曉後領起“懶起”二字，含後文情事。“照花”四句，《離騷》初服之意。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：飛卿詞如“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲”，無限傷心，溢于言表。

張燕瑾《唐宋詞選析》：這首《菩薩蠻》不僅稱物芳美，也具有“其文約，其詞微”的特點，富有暗示性，容易使人産生種種聯想。
《中國曆代詩歌各篇賞析》：在《菩薩蠻》這首詞裏，溫庭筠将許多可以調和的顔色和物件放在一起，使它們自己組織配合，形成一個意境，一個畫面，讓讀者去領略其中的情意，這正是溫庭筠在創造詞的意境上，表現了他的獨特的手法。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫閨怨，章法極密，層次極清。首句，寫繡屏掩映，可見環境之富麗；次句，寫鬓絲撩亂，可見人未起之容儀。三、四兩句叙事，畫眉梳洗，皆事也。然“懶”字、“遲”字，又兼寫人之情态。“照花”兩句承上，言梳洗停當，簪花爲飾，愈增豔麗。末句，言更換新繡之羅衣，忽稅衣上有鹧鸪雙雙，遂興孤獨之哀與膏沐誰容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懶畫眉、遲梳洗者，皆因有此一段怨情蘊蓄于中也。

【鑒賞】《菩薩蠻》這首詞的上片寫閨中女子春眠懶起，意緒慵遲的情景。起句将眉喻爲山，初見文心。疊，相當于蹙眉之蹙字；金，指唐時婦女眉際妝飾之“額黃”。次句寫懶起女子的睡态，從行雲流動設喻，生動地傳寫出鬓發輕籠拂揚之狀。一個“度”字使鬓發有了飛動感受；一個“欲”字又賦人的鬓發以人的情感；而“香腮雪”三字，則從視覺和嗅覺兩個角度突出了女子容顔的美豔。整句活畫出一幅女子未醒的嬌慵神态。三四兩句寫她梳妝打扮的情景。這女子懶懶地起床，姿态嬌慵，無精打采。然後慢吞吞地洗梳、畫眉、弄妝。這裏“懶”、“弄”、“遲”三字，富有表現力地描摹了她的情态，不言自喻地刻畫了她的心情。

《菩薩蠻》這首詞的下片描寫女主人公梳洗後照鏡、着衣的情景。前兩句寫她梳洗打扮後，再用前後鏡仔細照容，人臉與插戴的鮮花交相輝映，臉如花，花映臉，花容月貌，相互輝映。結拍兩句，寫女子穿上成雙成對的金鹧鸪的羅襦。閨中之人，見此圖紋，不禁有所感觸。行文至此，溫庭筠以自己高超的語言技巧揭開了女主人公懶起、遲妝、意慵的原因，使人心領神會。

作者介紹

溫庭筠（812？─870？）唐末詩人和詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。溫彥博裔孫。富有天才，然恃才不羁，生活放浪，又好譏刺權貴，多犯忌諱，因薄其有才無行得罪宰相令狐绹，取憎于時，故屢舉進士不第，長被乏抑，終生不得志。大中十三年（859），出爲隋縣尉。徐商鎮襄陽，召爲巡官，常與殷成式、韋蟾等唱和。後來，歸江東，任方城尉。鹹通七年（866），徐商知政事，用爲國子助教，主持秋試，憫擢寒士。竟流落而終。工詩，與李商隐齊名，時稱「溫李」，但成就不及李。溫庭筠精通音律。其詩辭藻華麗，豔精緻，内容多寫閨情，僅少數作品對時政有所反映。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，爲「花間派」首要詞人，對詞的發展影響較大。然題材狹窄，多寫婦女離愁别恨之作，簡潔含蓄、情深意遠，但傷之于柔弱秾豔。在詞史上，溫庭筠與韋莊齊名，并稱「溫韋」。相傳溫庭筠文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有「溫八叉」之稱。現存詞六十餘首。後人集有《溫飛卿集》及《金奁集》。

原文赏析：

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

拼音解读：

xiǎo shān zhòng dié jīn míng miè ，bìn yún yù dù xiāng sāi xuě 。
lǎn qǐ huà é méi ，nòng zhuāng shū xǐ chí 。
zhào huā qián hòu jìng ，huā miàn jiāo xiàng yìng 。
xīn tiē xiù luó rú ，shuāng shuāng jīn zhè gū 。
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关赏析

【评解】这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔。仿佛描绘了一帽唐代仕女图。

词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。

鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。表现了温庭筠的词风和艺术成就。

【集评】张惠言《词选》卷一：此感士不遇之作也。篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙。

此章从梦晓后领起“懒起”二字，含后文情事。“照花”四句，《离骚》初服之意。

陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞卿词如“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心，溢于言表。

张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨蛮》不仅称物芳美，也具有“其文约，其词微”的特点，富有暗示性，容易使人产生种种联想。
《中国历代诗歌各篇赏析》：在《菩萨蛮》这首词里，温庭筠将许多可以调和的颜色和物件放在一起，使它们自己组织配合，形成一个意境，一个画面，让读者去领略其中的情意，这正是温庭筠在创造词的意境上，表现了他的独特的手法。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首写闺怨，章法极密，层次极清。首句，写绣屏掩映，可见环境之富丽；次句，写鬓丝撩乱，可见人未起之容仪。三、四两句叙事，画眉梳洗，皆事也。然“懒”字、“迟”字，又兼写人之情态。“照花”两句承上，言梳洗停当，簪花为饰，愈增艳丽。末句，言更换新绣之罗衣，忽税衣上有鹧鸪双双，遂兴孤独之哀与膏沐谁容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懒画眉、迟梳洗者，皆因有此一段怨情蕴蓄于中也。

【鉴赏】《菩萨蛮》这首词的上片写闺中女子春眠懒起，意绪慵迟的情景。起句将眉喻为山，初见文心。叠，相当于蹙眉之蹙字；金，指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。次句写懒起女子的睡态，从行云流动设喻，生动地传写出鬓发轻笼拂扬之状。一个“度”字使鬓发有了飞动感受；一个“欲”字又赋人的鬓发以人的情感；而“香腮雪”三字，则从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。整句活画出一幅女子未醒的娇慵神态。三四两句写她梳妆打扮的情景。这女子懒懒地起床，姿态娇慵，无精打采。然后慢吞吞地洗梳、画眉、弄妆。这里“懒”、“弄”、“迟”三字，富有表现力地描摹了她的情态，不言自喻地刻画了她的心情。

《菩萨蛮》这首词的下片描写女主人公梳洗后照镜、着衣的情景。前两句写她梳洗打扮后，再用前后镜仔细照容，人脸与插戴的鲜花交相辉映，脸如花，花映脸，花容月貌，相互辉映。结拍两句，写女子穿上成双成对的金鹧鸪的罗襦。闺中之人，见此图纹，不禁有所感触。行文至此，温庭筠以自己高超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因，使人心领神会。

作者介绍

温庭筠（812？─870？）唐末诗人和词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。温彦博裔孙。富有天才，然恃才不羁，生活放浪，又好讥刺权贵，多犯忌讳，因薄其有才无行得罪宰相令狐绹，取憎于时，故屡举进士不第，长被乏抑，终生不得志。大中十三年（859），出为隋县尉。徐商镇襄阳，召为巡官，常与殷成式、韦蟾等唱和。后来，归江东，任方城尉。咸通七年（866），徐商知政事，用为国子助教，主持秋试，悯擢寒士。竟流落而终。工诗，与李商隐齐名，时称「温李」，但成就不及李。温庭筠精通音律。其诗辞藻华丽，艳精致，内容多写闺情，仅少数作品对时政有所反映。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为「花间派」首要词人，对词的发展影响较大。然题材狭窄，多写妇女离愁别恨之作，简洁含蓄、情深意远，但伤之于柔弱秾艳。在词史上，温庭筠与韦庄齐名，并称「温韦」。相传温庭筠文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有「温八叉」之称。现存词六十余首。后人集有《温飞卿集》及《金奁集》。

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