人物对话描写方法，在小说写作中，人物与人物间对话的写作，有什么技巧和手法？
发布时间：2021-12-15 23:28:22
那天剛好看完大澤在昌的《暢銷作家寫作全技巧》，非常有啓發。這本書與其說是一本寫作書，不如說是一個寫作講壇。裏面不僅有文字版的寫作教程，還有對12位作者的作品點評。
大澤在昌通過寫作教程和點評，穿插講述了職業作家在小說創作中所遇到的關于故事結構、角色塑造、首尾布局、文字描寫、對話技巧、叙述風格等具體問題，并在理論及實踐上給予指導。
不過個人認爲這本書，估計隻有那些親自動筆寫過小說的人才能真正懂得它的好！因爲如果你沒有寫過，你壓根不會煩惱到底A應該怎樣登場、說的第一句話是什麽、他有什麽口頭禅、有什麽标志性動作，你能借他的眼睛和嘴巴透露多少信息。一個故事的起點在哪裏、關鍵點在哪裏、轉折點在哪裏，終點又應該在哪裏。叙事視角應該怎樣切換，情節的輕急緩重應該如何設計和把控。
這些問題，隻有當你動筆寫小說了，你才懂其中的難處。再等你看完這書，才會豁然開朗，也才能懂得它的好。
整本書的内容非常豐富，所以我隻選取對我最有啓發的點——如何寫好人物對話，來與大家做一個分享。
一、現實中的對話VS小說中的對話你有沒有想過，什麽樣的對話才能寫進小說裏面呢？。
我們都知道，如果現實中的對話直接寫成文字，那麽許多部分會顯得毫無意義。現實中的對話有以下特征：省略主語，有很多重複的内容。如果直接寫進小說，就會顯得很瑣碎。
那麽，是不是讓所有登場人物的對話隻涉及必要的信息就可以呢？如果這樣做，讀者會說：“這是在寫說明文嗎？”信息不斷湧現的“說明式對話”，固然效果立竿見影，但不符合實際。
所以大澤在昌建議，小說的對話應該足夠普通，讓讀者覺得不虛假，也就是要按照“在某種程度上貼近實際對話，同時省去實際對話中的多餘部分”的标準适當安排，這一點至關重要。
二、對話的作用是什麽？對話主要有三個作用，第一個是塑造角色性格，第二個是展示人物關系，第三個是傳達故事信息。
而好的對話應該滿足以上一個或多個條件。
1、通過對話介紹人物，塑造角色性格。
當我們要向讀者介紹一個角色的時候，我們可以怎樣寫？。
寫法一：“某某某，男，55歲，上班族”。依賴數字和固有名詞的介紹雖然很直觀，但文字幹癟，導緻角色過于生硬，不夠豐滿，而且讀者也搞不清楚這個角色是重要人物還是跑龍套的。
那我們可以怎樣寫呢？比方說，當你描寫視角人物A時，讓B說“讀他寫的東西還以爲他是個歲數很大的人呢，沒想到這麽年輕”，就能讓讀者知道A是個年輕人。
我舉張恨水《啼笑因緣》中的第一回爲例，讓大家來體會一下技巧的具體用法。
那老人笑道：“先生，你也愛這個嗎？”。
家樹笑道：“愛是愛，可沒有這種力氣。這個千斤擔，虧你舉得起。貴庚過了五十嗎？”。
那老人微笑道：“五十幾？——望來生了！”。
家樹道：“這樣說過六十了。六十歲的人，有這樣大力氣，真是少見！貴姓是……”那人說是姓關。家樹便斟了一杯茶，和他坐下來談話，才知道他名關壽峰，是山東人，在京以做外科大夫爲生。便問家樹姓名，怎樣會到這種茶館裏來？——張恨水《啼笑因緣》第一回張恨水并沒有直接寫“某某老人，男，六十，外科大夫”，而是通過另一個人物視角（家樹），來緩緩地帶出這位老人，我們從“家樹”的眼裏看出，這老人雖然六十多了，但力氣大，而且看上去顯年輕。
2、展示人物關系或關系的微妙變化。
對話的另一個作用，是用來展示人物關系。
還是舉張恨水的《啼笑因緣》爲例。
家樹告訴了他姓名，又道：“家住在杭州。因爲要到北京來考大學，現在補習功課。住在東四三條胡同表兄家裏。”。
壽峰道：“樊先生，這很巧，我們還是街坊啦！我也住在那胡同裏，你是多少號門牌？”。
家樹道：“我表兄姓陶。”。
壽峰道：“是那紅門陶宅嗎？那是大宅門啦，聽說他們老爺太太都在外洋。”。
家樹道：“是，那是我舅舅。他是一個總領事，帶我舅母去了。我的表兄陶伯和，現在也在外交部有差事。不過家裏還可過，也不算什麽大宅門。你府上在哪裏？”通過家樹和上文的老人（壽峰）的一問一答，我們知道了家樹一些簡單的個人情況和個别親戚的關系。
而通過對話口吻的變化，能夠表現二人在人際關系中的變化。
假設登場人物A和B正在交談，A是B的下屬，那麽A自然會對上司B使用敬語。可是經過某件事以後，A跟B講話時卻變得很随意了。通過對話口吻的變化，能夠表現二人在人際關系中的變化。
例如，如果A和B是一男一女，可以寫二人共度一夜後，講話就變得随便了，或者還可以寫二人共度一夜後，卻仍然使用敬語，這樣就能刻畫人物的個性。
“不過是上了一次床而已，别裝得像是我丈夫一樣”“明明關系都變得這麽深了，爲什麽還是像以前那樣疏遠？”像這樣，就能使各個人物的感情、背景、妨礙人際關系的因素等，作爲伏筆浮出水面。這就是對話能達到的效果。
另外，大澤在昌認爲，男女間的對話，是更有重要的意義的。
例如，你所心儀的女性對你說“抱我”和“我要”，哪個讓你反應更大？。
那在這種場合，什麽樣的女人會說“我要”呢？男人也一樣，說“我想抱你”還是“我想要你”，會給讀者留下截然不同的印象。
所以，大家應該盡力思考，找到“這個人物在這種場合絕對會這樣說”的決定性台詞。男女間的場景，會涉及人類的本能欲望，所以人物形象的塑造更要足夠紮實，否則角色間的對話會缺乏真實性。
3、傳達故事信息。
此外，對話還是傳達信息的重要手段。
壽峰哈哈大笑道：“我們這種人家，哪裏去談‘府上’啦。我住的地方，就是個大雜院。你是南方人，大概不明白什麽叫大雜院。這就是說一家院子裏，住上十幾家人家，做什麽的都有。你想，這樣的地方，哪裏安得上‘府上’兩個字？”。
家樹道：“那也不要緊，人品高低，并不分在住的房子上。我也很喜歡談武術的，既然同住在一個胡同，過一天一定過去奉看大叔。”——張恨水《啼笑因緣》第一回壽峰是秀姑的父親，而家樹曾經救過秀姑。張恨水在處埋下了伏筆“——家樹與壽峰住同一個胡同，而且兩人相聊甚歡。這樣以後家樹才會去壽峰家拜訪，才會讓後來家樹出錢幫助關壽峰治病，秀姑對家樹感情加深等劇情更爲合理化。
三、如何寫好一段對話？好的對話一定要符合角色的身份、處境和他對整個故事的認知。這就意味着，每個角色在對話的時候都應該有“自己不知道的事”，因爲隻有作者知道整個故事，角色永遠隻知道屬于自己的故事，别的不會一開始就知。
假設A和B正在交談，A身上有秘密，但既然是小說，就不能直接寫出來，所以作者必須将其巧妙地隐藏起來。方法就是“隐藏對話”。是否讓讀者知道A身上有秘密，可以通過控制A和B之間的對話來把握。如果視角人物B向A提出關鍵性的問題，A卻露出不願回答的表情，或氣氛變得很怪，B就會察覺出A在刻意隐瞞。在這一刻，讀者就能知道A身上有秘密。
大澤在昌認爲，如果寫的是推理小說，應該在故事發展到百分之八十左右時，通過對話讓讀者知道秘密的真相，而在故事的前半段，如果作者想在揭曉謎底前再留些懸念的話，就應該使用隐藏對話。
1、使用隐藏對話。
隐藏對話有兩種形式，一種是“沉默”，另一種叫“岔開話題”。
首先是“沉默”。
很多人誤以爲，對話過程中的雙引號裏一定要有台詞，其實不然。
并不是隻有藏着秘密的人會沉默，有的人一時想不出合适的措辭，所以會沉默；有的人不善言談，也會選擇沉默。小說的登場人物容易太過健談，作者想讓他們多說話，但如果沒有人問，就不要讓角色喋喋不休地說個不停。
其次是岔開話題。
當角色被問到決定性的問題時，就轉而談論天氣，閃爍其辭。爲什麽要特意這樣做呢？這是因爲，當讀者對故事有疑問時，視角人物自然也應該有同樣的疑問，但總不能直接問“你是兇手嗎”，然後對方回答“是的”。
正因如此，才要搪塞、隐瞞、撒謊。視角人物被蒙騙時，讀者也被蒙騙了。在這種時候，作者也必須做出被蒙騙的樣子。
盡管隻是裝模作樣，但這樣一來，讀者就不會意識到自己受騙了。記住這種“沉默”或“岔開話題”的方法，就能不斷推動故事發展。而且，這也關系到小說是否真誠的問題。
舉一個例子來說明一下“隐藏對話”的使用方法。
偵探正在追趕罪犯，罪犯突然竄入小巷，不見了蹤影。偵探問小巷口的算卦先生：“剛才有沒有一個男人跑過來？”算卦先生回答：“沒見過男人跑過來”。或許這個例子并不太恰當，但算卦先生的意思其實是“沒見過男人跑過來”（但見到女人了）。這就是通過“隐藏對話”布置的詭計。
不僅限于推理小說，日常生活中也常出現語言圈套。
例如誤解了約會的地點或時間等等，過後想想或許是很普通的事，但當時出于對信息的把握不足，就會導緻雙方的交談出現“隐藏對話”。說“沒見過男人跑過去”，但沒說“沒見過女人跑過去”。這隻是個簡單的例子，但這種“隐藏對話”若是用得好，就能給故事帶來懸念，當謎底揭開時，讀者會由衷地贊歎：“啊，原來是這麽回事。”。
（2）使用角色扮演。
使用隐藏對話時，還需要考慮，應該在什麽時間、什麽場合、由誰進行“隐藏對話”，其關鍵在于，并非所有登場人物都肯配合主人公。要是一本小說裏的所有人物在回答問題時全都毫不隐瞞，那就太假了。
愛玩角色扮演遊戲的人應該明白，假設主人公爲了達到目的，正在尋找必要的道具X。主人公知道X在A手上，就去找A，可是A并沒有立刻把X交給主人公，而是說：“你得用道具Y來換。”也就是說，主人公要想得到X，就必須先得到Y。主人公隻有打敗妖魔拿到Y，并把Y交給A換到X，才能邁入下一關。這種遊戲的結構有時也适用于小說。主人公找A打聽情報X,A卻沒有輕易透露。主人公就想，可能必須先得到情報Y，将其交給A，才能從A口中得到必要的情報X。
像這樣精心構思，讓對話不會一次性結束，故事就會逐漸變得錯綜複雜，從而推動情節向前發展。而且，主人公認定一個詢問對象，換用不同的措辭無數次反複質問，随着時間的推移，主人公就能積累經驗，從而使故事更具深度和廣度。
2、插入風趣的對話。
于完美的主人公有時反而會招讀者的反感，所以風趣的對話得用對地方才能見效。對講故事很有幫助，但如果使用過多，讀者可能反應不過來，導緻冷場，所以需要注意。
3、找到決定性的台詞。
塑造人物最關鍵的一步，是要考慮人物在對話時會使用怎樣的措辭。
假設有A和B兩個主要人物。A說話總是十分正式，屬于冷靜沉穩的類型；B則相反，雖然講話粗魯，詞不達意，但充滿激情。所以說，根據每個人物的角色，逐漸寫出該人物該說的台詞，這樣用不了多久，一定能找到“這個人在這種場合隻會這樣說”的決定性台詞。通過考慮對話和台詞，能塑造出更具體、更有個性的角色。
4、使用不同的口吻來對話。
可以嘗試讓男女角色互換，或者把四十多歲的中年男性變成十五歲的美少年，應該都很有趣。
因爲即使是同樣的對比，如果口吻鄭重而冷靜的一方是男人，使用粗暴措辭的一方是女人的話，氛圍也會截然不同。
這樣的設定會帶動讀者思考：“這女人以前遇到過什麽事吧。”由此，角色的形象就會一下子變得鮮明起來。又或者，口吻鄭重而冷靜的人是男同性戀怎麽樣？冷靜的男同性戀和熱血而粗暴的女人，這樣的設定，也能推動故事不斷發展。
5、試寫假想中的對話。
大家應該假定各種各樣的場景，想象角色會使用什麽樣的措辭，有沒有口頭禅或決定性的台詞，并把每個角色所能想到的對話逐漸寫出來，想一想“這個角色會怎麽說”“他是不是一定會這麽說”。
試想一下，在故事的高潮部分，以“閉嘴，扁你”爲口頭禅的活潑女主人公與妖怪般的反派對峙時，反派說“有二百年沒人這麽接近過我了”，女主人公則說“閉嘴，扁你”，會是怎樣的感覺？所以說，大家根據不同的角色，逐漸寫出相應的台詞。随着台詞的增多，角色的形象在作者筆下會被塑造得越來越鮮明而具體。作者塑造的角色如果連自己都看不見，是絕不會給讀者留下印象的。
四、不要過度依賴通過對話進行說明通過思考角色在對話中會使用怎樣的措辭，能夠更好地塑造角色的形象。描寫人物時，也可以通過對話來凸顯角色。對話是小說的重要因素，因爲描寫真實的人物，可以爲故事增加深度。
此外，雖然“對話”很好用，但如果過度依賴于此，就會寫成流水賬。用對話來塑造角色性格的時候，也要特别注意，所有對話都應該符合角色的設定。
大澤在昌還建議，我們在創作對話時，應當讓自己完全融入角色，選擇合适的措辭。不光是視角人物，涉及其餘各登場人物的對話時，都應該站在該人物的立場來考慮台詞。
判斷對話寫得好不好，隻要把自己融入相應的角色，試着大聲讀出來就知道了。需要作者同時配合角色塑造，并仔細考慮符合該人物的說話方式和口吻。
以上。
大澤在昌通過寫作教程和點評，穿插講述了職業作家在小說創作中所遇到的關于故事結構、角色塑造、首尾布局、文字描寫、對話技巧、叙述風格等具體問題，并在理論及實踐上給予指導。
不過個人認爲這本書，估計隻有那些親自動筆寫過小說的人才能真正懂得它的好！因爲如果你沒有寫過，你壓根不會煩惱到底A應該怎樣登場、說的第一句話是什麽、他有什麽口頭禅、有什麽标志性動作，你能借他的眼睛和嘴巴透露多少信息。一個故事的起點在哪裏、關鍵點在哪裏、轉折點在哪裏，終點又應該在哪裏。叙事視角應該怎樣切換，情節的輕急緩重應該如何設計和把控。
這些問題，隻有當你動筆寫小說了，你才懂其中的難處。再等你看完這書，才會豁然開朗，也才能懂得它的好。
整本書的内容非常豐富，所以我隻選取對我最有啓發的點——如何寫好人物對話，來與大家做一個分享。
一、現實中的對話VS小說中的對話你有沒有想過，什麽樣的對話才能寫進小說裏面呢？。
我們都知道，如果現實中的對話直接寫成文字，那麽許多部分會顯得毫無意義。現實中的對話有以下特征：省略主語，有很多重複的内容。如果直接寫進小說，就會顯得很瑣碎。
那麽，是不是讓所有登場人物的對話隻涉及必要的信息就可以呢？如果這樣做，讀者會說：“這是在寫說明文嗎？”信息不斷湧現的“說明式對話”，固然效果立竿見影，但不符合實際。
所以大澤在昌建議，小說的對話應該足夠普通，讓讀者覺得不虛假，也就是要按照“在某種程度上貼近實際對話，同時省去實際對話中的多餘部分”的标準适當安排，這一點至關重要。
二、對話的作用是什麽？對話主要有三個作用，第一個是塑造角色性格，第二個是展示人物關系，第三個是傳達故事信息。
而好的對話應該滿足以上一個或多個條件。
1、通過對話介紹人物，塑造角色性格。
當我們要向讀者介紹一個角色的時候，我們可以怎樣寫？。
寫法一：“某某某，男，55歲，上班族”。依賴數字和固有名詞的介紹雖然很直觀，但文字幹癟，導緻角色過于生硬，不夠豐滿，而且讀者也搞不清楚這個角色是重要人物還是跑龍套的。
那我們可以怎樣寫呢？比方說，當你描寫視角人物A時，讓B說“讀他寫的東西還以爲他是個歲數很大的人呢，沒想到這麽年輕”，就能讓讀者知道A是個年輕人。
我舉張恨水《啼笑因緣》中的第一回爲例，讓大家來體會一下技巧的具體用法。
那老人笑道：“先生，你也愛這個嗎？”。
家樹笑道：“愛是愛，可沒有這種力氣。這個千斤擔，虧你舉得起。貴庚過了五十嗎？”。
那老人微笑道：“五十幾？——望來生了！”。
家樹道：“這樣說過六十了。六十歲的人，有這樣大力氣，真是少見！貴姓是……”那人說是姓關。家樹便斟了一杯茶，和他坐下來談話，才知道他名關壽峰，是山東人，在京以做外科大夫爲生。便問家樹姓名，怎樣會到這種茶館裏來？——張恨水《啼笑因緣》第一回張恨水并沒有直接寫“某某老人，男，六十，外科大夫”，而是通過另一個人物視角（家樹），來緩緩地帶出這位老人，我們從“家樹”的眼裏看出，這老人雖然六十多了，但力氣大，而且看上去顯年輕。
2、展示人物關系或關系的微妙變化。
對話的另一個作用，是用來展示人物關系。
還是舉張恨水的《啼笑因緣》爲例。
家樹告訴了他姓名，又道：“家住在杭州。因爲要到北京來考大學，現在補習功課。住在東四三條胡同表兄家裏。”。
壽峰道：“樊先生，這很巧，我們還是街坊啦！我也住在那胡同裏，你是多少號門牌？”。
家樹道：“我表兄姓陶。”。
壽峰道：“是那紅門陶宅嗎？那是大宅門啦，聽說他們老爺太太都在外洋。”。
家樹道：“是，那是我舅舅。他是一個總領事，帶我舅母去了。我的表兄陶伯和，現在也在外交部有差事。不過家裏還可過，也不算什麽大宅門。你府上在哪裏？”通過家樹和上文的老人（壽峰）的一問一答，我們知道了家樹一些簡單的個人情況和個别親戚的關系。
而通過對話口吻的變化，能夠表現二人在人際關系中的變化。
假設登場人物A和B正在交談，A是B的下屬，那麽A自然會對上司B使用敬語。可是經過某件事以後，A跟B講話時卻變得很随意了。通過對話口吻的變化，能夠表現二人在人際關系中的變化。
例如，如果A和B是一男一女，可以寫二人共度一夜後，講話就變得随便了，或者還可以寫二人共度一夜後，卻仍然使用敬語，這樣就能刻畫人物的個性。
“不過是上了一次床而已，别裝得像是我丈夫一樣”“明明關系都變得這麽深了，爲什麽還是像以前那樣疏遠？”像這樣，就能使各個人物的感情、背景、妨礙人際關系的因素等，作爲伏筆浮出水面。這就是對話能達到的效果。
另外，大澤在昌認爲，男女間的對話，是更有重要的意義的。
例如，你所心儀的女性對你說“抱我”和“我要”，哪個讓你反應更大？。
那在這種場合，什麽樣的女人會說“我要”呢？男人也一樣，說“我想抱你”還是“我想要你”，會給讀者留下截然不同的印象。
所以，大家應該盡力思考，找到“這個人物在這種場合絕對會這樣說”的決定性台詞。男女間的場景，會涉及人類的本能欲望，所以人物形象的塑造更要足夠紮實，否則角色間的對話會缺乏真實性。
3、傳達故事信息。
此外，對話還是傳達信息的重要手段。
壽峰哈哈大笑道：“我們這種人家，哪裏去談‘府上’啦。我住的地方，就是個大雜院。你是南方人，大概不明白什麽叫大雜院。這就是說一家院子裏，住上十幾家人家，做什麽的都有。你想，這樣的地方，哪裏安得上‘府上’兩個字？”。
家樹道：“那也不要緊，人品高低，并不分在住的房子上。我也很喜歡談武術的，既然同住在一個胡同，過一天一定過去奉看大叔。”——張恨水《啼笑因緣》第一回壽峰是秀姑的父親，而家樹曾經救過秀姑。張恨水在處埋下了伏筆“——家樹與壽峰住同一個胡同，而且兩人相聊甚歡。這樣以後家樹才會去壽峰家拜訪，才會讓後來家樹出錢幫助關壽峰治病，秀姑對家樹感情加深等劇情更爲合理化。
三、如何寫好一段對話？好的對話一定要符合角色的身份、處境和他對整個故事的認知。這就意味着，每個角色在對話的時候都應該有“自己不知道的事”，因爲隻有作者知道整個故事，角色永遠隻知道屬于自己的故事，别的不會一開始就知。
假設A和B正在交談，A身上有秘密，但既然是小說，就不能直接寫出來，所以作者必須将其巧妙地隐藏起來。方法就是“隐藏對話”。是否讓讀者知道A身上有秘密，可以通過控制A和B之間的對話來把握。如果視角人物B向A提出關鍵性的問題，A卻露出不願回答的表情，或氣氛變得很怪，B就會察覺出A在刻意隐瞞。在這一刻，讀者就能知道A身上有秘密。
大澤在昌認爲，如果寫的是推理小說，應該在故事發展到百分之八十左右時，通過對話讓讀者知道秘密的真相，而在故事的前半段，如果作者想在揭曉謎底前再留些懸念的話，就應該使用隐藏對話。
1、使用隐藏對話。
隐藏對話有兩種形式，一種是“沉默”，另一種叫“岔開話題”。
首先是“沉默”。
很多人誤以爲，對話過程中的雙引號裏一定要有台詞，其實不然。
并不是隻有藏着秘密的人會沉默，有的人一時想不出合适的措辭，所以會沉默；有的人不善言談，也會選擇沉默。小說的登場人物容易太過健談，作者想讓他們多說話，但如果沒有人問，就不要讓角色喋喋不休地說個不停。
其次是岔開話題。
當角色被問到決定性的問題時，就轉而談論天氣，閃爍其辭。爲什麽要特意這樣做呢？這是因爲，當讀者對故事有疑問時，視角人物自然也應該有同樣的疑問，但總不能直接問“你是兇手嗎”，然後對方回答“是的”。
正因如此，才要搪塞、隐瞞、撒謊。視角人物被蒙騙時，讀者也被蒙騙了。在這種時候，作者也必須做出被蒙騙的樣子。
盡管隻是裝模作樣，但這樣一來，讀者就不會意識到自己受騙了。記住這種“沉默”或“岔開話題”的方法，就能不斷推動故事發展。而且，這也關系到小說是否真誠的問題。
舉一個例子來說明一下“隐藏對話”的使用方法。
偵探正在追趕罪犯，罪犯突然竄入小巷，不見了蹤影。偵探問小巷口的算卦先生：“剛才有沒有一個男人跑過來？”算卦先生回答：“沒見過男人跑過來”。或許這個例子并不太恰當，但算卦先生的意思其實是“沒見過男人跑過來”（但見到女人了）。這就是通過“隐藏對話”布置的詭計。
不僅限于推理小說，日常生活中也常出現語言圈套。
例如誤解了約會的地點或時間等等，過後想想或許是很普通的事，但當時出于對信息的把握不足，就會導緻雙方的交談出現“隐藏對話”。說“沒見過男人跑過去”，但沒說“沒見過女人跑過去”。這隻是個簡單的例子，但這種“隐藏對話”若是用得好，就能給故事帶來懸念，當謎底揭開時，讀者會由衷地贊歎：“啊，原來是這麽回事。”。
（2）使用角色扮演。
使用隐藏對話時，還需要考慮，應該在什麽時間、什麽場合、由誰進行“隐藏對話”，其關鍵在于，并非所有登場人物都肯配合主人公。要是一本小說裏的所有人物在回答問題時全都毫不隐瞞，那就太假了。
愛玩角色扮演遊戲的人應該明白，假設主人公爲了達到目的，正在尋找必要的道具X。主人公知道X在A手上，就去找A，可是A并沒有立刻把X交給主人公，而是說：“你得用道具Y來換。”也就是說，主人公要想得到X，就必須先得到Y。主人公隻有打敗妖魔拿到Y，并把Y交給A換到X，才能邁入下一關。這種遊戲的結構有時也适用于小說。主人公找A打聽情報X,A卻沒有輕易透露。主人公就想，可能必須先得到情報Y，将其交給A，才能從A口中得到必要的情報X。
像這樣精心構思，讓對話不會一次性結束，故事就會逐漸變得錯綜複雜，從而推動情節向前發展。而且，主人公認定一個詢問對象，換用不同的措辭無數次反複質問，随着時間的推移，主人公就能積累經驗，從而使故事更具深度和廣度。
2、插入風趣的對話。
于完美的主人公有時反而會招讀者的反感，所以風趣的對話得用對地方才能見效。對講故事很有幫助，但如果使用過多，讀者可能反應不過來，導緻冷場，所以需要注意。
3、找到決定性的台詞。
塑造人物最關鍵的一步，是要考慮人物在對話時會使用怎樣的措辭。
假設有A和B兩個主要人物。A說話總是十分正式，屬于冷靜沉穩的類型；B則相反，雖然講話粗魯，詞不達意，但充滿激情。所以說，根據每個人物的角色，逐漸寫出該人物該說的台詞，這樣用不了多久，一定能找到“這個人在這種場合隻會這樣說”的決定性台詞。通過考慮對話和台詞，能塑造出更具體、更有個性的角色。
4、使用不同的口吻來對話。
可以嘗試讓男女角色互換，或者把四十多歲的中年男性變成十五歲的美少年，應該都很有趣。
因爲即使是同樣的對比，如果口吻鄭重而冷靜的一方是男人，使用粗暴措辭的一方是女人的話，氛圍也會截然不同。
這樣的設定會帶動讀者思考：“這女人以前遇到過什麽事吧。”由此，角色的形象就會一下子變得鮮明起來。又或者，口吻鄭重而冷靜的人是男同性戀怎麽樣？冷靜的男同性戀和熱血而粗暴的女人，這樣的設定，也能推動故事不斷發展。
5、試寫假想中的對話。
大家應該假定各種各樣的場景，想象角色會使用什麽樣的措辭，有沒有口頭禅或決定性的台詞，并把每個角色所能想到的對話逐漸寫出來，想一想“這個角色會怎麽說”“他是不是一定會這麽說”。
試想一下，在故事的高潮部分，以“閉嘴，扁你”爲口頭禅的活潑女主人公與妖怪般的反派對峙時，反派說“有二百年沒人這麽接近過我了”，女主人公則說“閉嘴，扁你”，會是怎樣的感覺？所以說，大家根據不同的角色，逐漸寫出相應的台詞。随着台詞的增多，角色的形象在作者筆下會被塑造得越來越鮮明而具體。作者塑造的角色如果連自己都看不見，是絕不會給讀者留下印象的。
四、不要過度依賴通過對話進行說明通過思考角色在對話中會使用怎樣的措辭，能夠更好地塑造角色的形象。描寫人物時，也可以通過對話來凸顯角色。對話是小說的重要因素，因爲描寫真實的人物，可以爲故事增加深度。
此外，雖然“對話”很好用，但如果過度依賴于此，就會寫成流水賬。用對話來塑造角色性格的時候，也要特别注意，所有對話都應該符合角色的設定。
大澤在昌還建議，我們在創作對話時，應當讓自己完全融入角色，選擇合适的措辭。不光是視角人物，涉及其餘各登場人物的對話時，都應該站在該人物的立場來考慮台詞。
判斷對話寫得好不好，隻要把自己融入相應的角色，試着大聲讀出來就知道了。需要作者同時配合角色塑造，并仔細考慮符合該人物的說話方式和口吻。
以上。
以上就是人物對話描寫方法，在小說寫作中，人物與人物間對話的寫作，有什麽技巧和手法？的介紹,希望大家喜歡!
那天刚好看完大泽在昌的《畅销作家写作全技巧》，非常有启发。这本书与其说是一本写作书，不如说是一个写作讲坛。里面不仅有文字版的写作教程，还有对12位作者的作品点评。
大泽在昌通过写作教程和点评，穿插讲述了职业作家在小说创作中所遇到的关于故事结构、角色塑造、首尾布局、文字描写、对话技巧、叙述风格等具体问题，并在理论及实践上给予指导。
不过个人认为这本书，估计只有那些亲自动笔写过小说的人才能真正懂得它的好！因为如果你没有写过，你压根不会烦恼到底A应该怎样登场、说的第一句话是什么、他有什么口头禅、有什么标志性动作，你能借他的眼睛和嘴巴透露多少信息。一个故事的起点在哪里、关键点在哪里、转折点在哪里，终点又应该在哪里。叙事视角应该怎样切换，情节的轻急缓重应该如何设计和把控。
这些问题，只有当你动笔写小说了，你才懂其中的难处。再等你看完这书，才会豁然开朗，也才能懂得它的好。
整本书的内容非常丰富，所以我只选取对我最有启发的点——如何写好人物对话，来与大家做一个分享。
一、现实中的对话VS小说中的对话你有没有想过，什么样的对话才能写进小说里面呢？。
我们都知道，如果现实中的对话直接写成文字，那么许多部分会显得毫无意义。现实中的对话有以下特征：省略主语，有很多重复的内容。如果直接写进小说，就会显得很琐碎。
那么，是不是让所有登场人物的对话只涉及必要的信息就可以呢？如果这样做，读者会说：“这是在写说明文吗？”信息不断涌现的“说明式对话”，固然效果立竿见影，但不符合实际。
所以大泽在昌建议，小说的对话应该足够普通，让读者觉得不虚假，也就是要按照“在某种程度上贴近实际对话，同时省去实际对话中的多余部分”的标准适当安排，这一点至关重要。
二、对话的作用是什么？对话主要有三个作用，第一个是塑造角色性格，第二个是展示人物关系，第三个是传达故事信息。
而好的对话应该满足以上一个或多个条件。
1、通过对话介绍人物，塑造角色性格。
当我们要向读者介绍一个角色的时候，我们可以怎样写？。
写法一：“某某某，男，55岁，上班族”。依赖数字和固有名词的介绍虽然很直观，但文字干瘪，导致角色过于生硬，不够丰满，而且读者也搞不清楚这个角色是重要人物还是跑龙套的。
那我们可以怎样写呢？比方说，当你描写视角人物A时，让B说“读他写的东西还以为他是个岁数很大的人呢，没想到这么年轻”，就能让读者知道A是个年轻人。
我举张恨水《啼笑因缘》中的第一回为例，让大家来体会一下技巧的具体用法。
那老人笑道：“先生，你也爱这个吗？”。
家树笑道：“爱是爱，可没有这种力气。这个千斤担，亏你举得起。贵庚过了五十吗？”。
那老人微笑道：“五十几？——望来生了！”。
家树道：“这样说过六十了。六十岁的人，有这样大力气，真是少见！贵姓是……”那人说是姓关。家树便斟了一杯茶，和他坐下来谈话，才知道他名关寿峰，是山东人，在京以做外科大夫为生。便问家树姓名，怎样会到这种茶馆里来？——张恨水《啼笑因缘》第一回张恨水并没有直接写“某某老人，男，六十，外科大夫”，而是通过另一个人物视角（家树），来缓缓地带出这位老人，我们从“家树”的眼里看出，这老人虽然六十多了，但力气大，而且看上去显年轻。
2、展示人物关系或关系的微妙变化。
对话的另一个作用，是用来展示人物关系。
还是举张恨水的《啼笑因缘》为例。
家树告诉了他姓名，又道：“家住在杭州。因为要到北京来考大学，现在补习功课。住在东四三条胡同表兄家里。”。
寿峰道：“樊先生，这很巧，我们还是街坊啦！我也住在那胡同里，你是多少号门牌？”。
家树道：“我表兄姓陶。”。
寿峰道：“是那红门陶宅吗？那是大宅门啦，听说他们老爷太太都在外洋。”。
家树道：“是，那是我舅舅。他是一个总领事，带我舅母去了。我的表兄陶伯和，现在也在外交部有差事。不过家里还可过，也不算什么大宅门。你府上在哪里？”通过家树和上文的老人（寿峰）的一问一答，我们知道了家树一些简单的个人情况和个别亲戚的关系。
而通过对话口吻的变化，能够表现二人在人际关系中的变化。
假设登场人物A和B正在交谈，A是B的下属，那么A自然会对上司B使用敬语。可是经过某件事以后，A跟B讲话时却变得很随意了。通过对话口吻的变化，能够表现二人在人际关系中的变化。
例如，如果A和B是一男一女，可以写二人共度一夜后，讲话就变得随便了，或者还可以写二人共度一夜后，却仍然使用敬语，这样就能刻画人物的个性。
“不过是上了一次床而已，别装得像是我丈夫一样”“明明关系都变得这么深了，为什么还是像以前那样疏远？”像这样，就能使各个人物的感情、背景、妨碍人际关系的因素等，作为伏笔浮出水面。这就是对话能达到的效果。
另外，大泽在昌认为，男女间的对话，是更有重要的意义的。
例如，你所心仪的女性对你说“抱我”和“我要”，哪个让你反应更大？。
那在这种场合，什么样的女人会说“我要”呢？男人也一样，说“我想抱你”还是“我想要你”，会给读者留下截然不同的印象。
所以，大家应该尽力思考，找到“这个人物在这种场合绝对会这样说”的决定性台词。男女间的场景，会涉及人类的本能欲望，所以人物形象的塑造更要足够扎实，否则角色间的对话会缺乏真实性。
3、传达故事信息。
此外，对话还是传达信息的重要手段。
寿峰哈哈大笑道：“我们这种人家，哪里去谈‘府上’啦。我住的地方，就是个大杂院。你是南方人，大概不明白什么叫大杂院。这就是说一家院子里，住上十几家人家，做什么的都有。你想，这样的地方，哪里安得上‘府上’两个字？”。
家树道：“那也不要紧，人品高低，并不分在住的房子上。我也很喜欢谈武术的，既然同住在一个胡同，过一天一定过去奉看大叔。”——张恨水《啼笑因缘》第一回寿峰是秀姑的父亲，而家树曾经救过秀姑。张恨水在处埋下了伏笔“——家树与寿峰住同一个胡同，而且两人相聊甚欢。这样以后家树才会去寿峰家拜访，才会让后来家树出钱帮助关寿峰治病，秀姑对家树感情加深等剧情更为合理化。
三、如何写好一段对话？好的对话一定要符合角色的身份、处境和他对整个故事的认知。这就意味着，每个角色在对话的时候都应该有“自己不知道的事”，因为只有作者知道整个故事，角色永远只知道属于自己的故事，别的不会一开始就知。
假设A和B正在交谈，A身上有秘密，但既然是小说，就不能直接写出来，所以作者必须将其巧妙地隐藏起来。方法就是“隐藏对话”。是否让读者知道A身上有秘密，可以通过控制A和B之间的对话来把握。如果视角人物B向A提出关键性的问题，A却露出不愿回答的表情，或气氛变得很怪，B就会察觉出A在刻意隐瞒。在这一刻，读者就能知道A身上有秘密。
大泽在昌认为，如果写的是推理小说，应该在故事发展到百分之八十左右时，通过对话让读者知道秘密的真相，而在故事的前半段，如果作者想在揭晓谜底前再留些悬念的话，就应该使用隐藏对话。
1、使用隐藏对话。
隐藏对话有两种形式，一种是“沉默”，另一种叫“岔开话题”。
首先是“沉默”。
很多人误以为，对话过程中的双引号里一定要有台词，其实不然。
并不是只有藏着秘密的人会沉默，有的人一时想不出合适的措辞，所以会沉默；有的人不善言谈，也会选择沉默。小说的登场人物容易太过健谈，作者想让他们多说话，但如果没有人问，就不要让角色喋喋不休地说个不停。
其次是岔开话题。
当角色被问到决定性的问题时，就转而谈论天气，闪烁其辞。为什么要特意这样做呢？这是因为，当读者对故事有疑问时，视角人物自然也应该有同样的疑问，但总不能直接问“你是凶手吗”，然后对方回答“是的”。
正因如此，才要搪塞、隐瞒、撒谎。视角人物被蒙骗时，读者也被蒙骗了。在这种时候，作者也必须做出被蒙骗的样子。
尽管只是装模作样，但这样一来，读者就不会意识到自己受骗了。记住这种“沉默”或“岔开话题”的方法，就能不断推动故事发展。而且，这也关系到小说是否真诚的问题。
举一个例子来说明一下“隐藏对话”的使用方法。
侦探正在追赶罪犯，罪犯突然窜入小巷，不见了踪影。侦探问小巷口的算卦先生：“刚才有没有一个男人跑过来？”算卦先生回答：“没见过男人跑过来”。或许这个例子并不太恰当，但算卦先生的意思其实是“没见过男人跑过来”（但见到女人了）。这就是通过“隐藏对话”布置的诡计。
不仅限于推理小说，日常生活中也常出现语言圈套。
例如误解了约会的地点或时间等等，过后想想或许是很普通的事，但当时出于对信息的把握不足，就会导致双方的交谈出现“隐藏对话”。说“没见过男人跑过去”，但没说“没见过女人跑过去”。这只是个简单的例子，但这种“隐藏对话”若是用得好，就能给故事带来悬念，当谜底揭开时，读者会由衷地赞叹：“啊，原来是这么回事。”。
（2）使用角色扮演。
使用隐藏对话时，还需要考虑，应该在什么时间、什么场合、由谁进行“隐藏对话”，其关键在于，并非所有登场人物都肯配合主人公。要是一本小说里的所有人物在回答问题时全都毫不隐瞒，那就太假了。
爱玩角色扮演游戏的人应该明白，假设主人公为了达到目的，正在寻找必要的道具X。主人公知道X在A手上，就去找A，可是A并没有立刻把X交给主人公，而是说：“你得用道具Y来换。”也就是说，主人公要想得到X，就必须先得到Y。主人公只有打败妖魔拿到Y，并把Y交给A换到X，才能迈入下一关。这种游戏的结构有时也适用于小说。主人公找A打听情报X,A却没有轻易透露。主人公就想，可能必须先得到情报Y，将其交给A，才能从A口中得到必要的情报X。
像这样精心构思，让对话不会一次性结束，故事就会逐渐变得错综复杂，从而推动情节向前发展。而且，主人公认定一个询问对象，换用不同的措辞无数次反复质问，随着时间的推移，主人公就能积累经验，从而使故事更具深度和广度。
2、插入风趣的对话。
于完美的主人公有时反而会招读者的反感，所以风趣的对话得用对地方才能见效。对讲故事很有帮助，但如果使用过多，读者可能反应不过来，导致冷场，所以需要注意。
3、找到决定性的台词。
塑造人物最关键的一步，是要考虑人物在对话时会使用怎样的措辞。
假设有A和B两个主要人物。A说话总是十分正式，属于冷静沉稳的类型；B则相反，虽然讲话粗鲁，词不达意，但充满激情。所以说，根据每个人物的角色，逐渐写出该人物该说的台词，这样用不了多久，一定能找到“这个人在这种场合只会这样说”的决定性台词。通过考虑对话和台词，能塑造出更具体、更有个性的角色。
4、使用不同的口吻来对话。
可以尝试让男女角色互换，或者把四十多岁的中年男性变成十五岁的美少年，应该都很有趣。
因为即使是同样的对比，如果口吻郑重而冷静的一方是男人，使用粗暴措辞的一方是女人的话，氛围也会截然不同。
这样的设定会带动读者思考：“这女人以前遇到过什么事吧。”由此，角色的形象就会一下子变得鲜明起来。又或者，口吻郑重而冷静的人是男同性恋怎么样？冷静的男同性恋和热血而粗暴的女人，这样的设定，也能推动故事不断发展。
5、试写假想中的对话。
大家应该假定各种各样的场景，想象角色会使用什么样的措辞，有没有口头禅或决定性的台词，并把每个角色所能想到的对话逐渐写出来，想一想“这个角色会怎么说”“他是不是一定会这么说”。
试想一下，在故事的高潮部分，以“闭嘴，扁你”为口头禅的活泼女主人公与妖怪般的反派对峙时，反派说“有二百年没人这么接近过我了”，女主人公则说“闭嘴，扁你”，会是怎样的感觉？所以说，大家根据不同的角色，逐渐写出相应的台词。随着台词的增多，角色的形象在作者笔下会被塑造得越来越鲜明而具体。作者塑造的角色如果连自己都看不见，是绝不会给读者留下印象的。
四、不要过度依赖通过对话进行说明通过思考角色在对话中会使用怎样的措辞，能够更好地塑造角色的形象。描写人物时，也可以通过对话来凸显角色。对话是小说的重要因素，因为描写真实的人物，可以为故事增加深度。
此外，虽然“对话”很好用，但如果过度依赖于此，就会写成流水账。用对话来塑造角色性格的时候，也要特别注意，所有对话都应该符合角色的设定。
大泽在昌还建议，我们在创作对话时，应当让自己完全融入角色，选择合适的措辞。不光是视角人物，涉及其余各登场人物的对话时，都应该站在该人物的立场来考虑台词。
判断对话写得好不好，只要把自己融入相应的角色，试着大声读出来就知道了。需要作者同时配合角色塑造，并仔细考虑符合该人物的说话方式和口吻。
以上。
大泽在昌通过写作教程和点评，穿插讲述了职业作家在小说创作中所遇到的关于故事结构、角色塑造、首尾布局、文字描写、对话技巧、叙述风格等具体问题，并在理论及实践上给予指导。
不过个人认为这本书，估计只有那些亲自动笔写过小说的人才能真正懂得它的好！因为如果你没有写过，你压根不会烦恼到底A应该怎样登场、说的第一句话是什么、他有什么口头禅、有什么标志性动作，你能借他的眼睛和嘴巴透露多少信息。一个故事的起点在哪里、关键点在哪里、转折点在哪里，终点又应该在哪里。叙事视角应该怎样切换，情节的轻急缓重应该如何设计和把控。
这些问题，只有当你动笔写小说了，你才懂其中的难处。再等你看完这书，才会豁然开朗，也才能懂得它的好。
整本书的内容非常丰富，所以我只选取对我最有启发的点——如何写好人物对话，来与大家做一个分享。
一、现实中的对话VS小说中的对话你有没有想过，什么样的对话才能写进小说里面呢？。
我们都知道，如果现实中的对话直接写成文字，那么许多部分会显得毫无意义。现实中的对话有以下特征：省略主语，有很多重复的内容。如果直接写进小说，就会显得很琐碎。
那么，是不是让所有登场人物的对话只涉及必要的信息就可以呢？如果这样做，读者会说：“这是在写说明文吗？”信息不断涌现的“说明式对话”，固然效果立竿见影，但不符合实际。
所以大泽在昌建议，小说的对话应该足够普通，让读者觉得不虚假，也就是要按照“在某种程度上贴近实际对话，同时省去实际对话中的多余部分”的标准适当安排，这一点至关重要。
二、对话的作用是什么？对话主要有三个作用，第一个是塑造角色性格，第二个是展示人物关系，第三个是传达故事信息。
而好的对话应该满足以上一个或多个条件。
1、通过对话介绍人物，塑造角色性格。
当我们要向读者介绍一个角色的时候，我们可以怎样写？。
写法一：“某某某，男，55岁，上班族”。依赖数字和固有名词的介绍虽然很直观，但文字干瘪，导致角色过于生硬，不够丰满，而且读者也搞不清楚这个角色是重要人物还是跑龙套的。
那我们可以怎样写呢？比方说，当你描写视角人物A时，让B说“读他写的东西还以为他是个岁数很大的人呢，没想到这么年轻”，就能让读者知道A是个年轻人。
我举张恨水《啼笑因缘》中的第一回为例，让大家来体会一下技巧的具体用法。
那老人笑道：“先生，你也爱这个吗？”。
家树笑道：“爱是爱，可没有这种力气。这个千斤担，亏你举得起。贵庚过了五十吗？”。
那老人微笑道：“五十几？——望来生了！”。
家树道：“这样说过六十了。六十岁的人，有这样大力气，真是少见！贵姓是……”那人说是姓关。家树便斟了一杯茶，和他坐下来谈话，才知道他名关寿峰，是山东人，在京以做外科大夫为生。便问家树姓名，怎样会到这种茶馆里来？——张恨水《啼笑因缘》第一回张恨水并没有直接写“某某老人，男，六十，外科大夫”，而是通过另一个人物视角（家树），来缓缓地带出这位老人，我们从“家树”的眼里看出，这老人虽然六十多了，但力气大，而且看上去显年轻。
2、展示人物关系或关系的微妙变化。
对话的另一个作用，是用来展示人物关系。
还是举张恨水的《啼笑因缘》为例。
家树告诉了他姓名，又道：“家住在杭州。因为要到北京来考大学，现在补习功课。住在东四三条胡同表兄家里。”。
寿峰道：“樊先生，这很巧，我们还是街坊啦！我也住在那胡同里，你是多少号门牌？”。
家树道：“我表兄姓陶。”。
寿峰道：“是那红门陶宅吗？那是大宅门啦，听说他们老爷太太都在外洋。”。
家树道：“是，那是我舅舅。他是一个总领事，带我舅母去了。我的表兄陶伯和，现在也在外交部有差事。不过家里还可过，也不算什么大宅门。你府上在哪里？”通过家树和上文的老人（寿峰）的一问一答，我们知道了家树一些简单的个人情况和个别亲戚的关系。
而通过对话口吻的变化，能够表现二人在人际关系中的变化。
假设登场人物A和B正在交谈，A是B的下属，那么A自然会对上司B使用敬语。可是经过某件事以后，A跟B讲话时却变得很随意了。通过对话口吻的变化，能够表现二人在人际关系中的变化。
例如，如果A和B是一男一女，可以写二人共度一夜后，讲话就变得随便了，或者还可以写二人共度一夜后，却仍然使用敬语，这样就能刻画人物的个性。
“不过是上了一次床而已，别装得像是我丈夫一样”“明明关系都变得这么深了，为什么还是像以前那样疏远？”像这样，就能使各个人物的感情、背景、妨碍人际关系的因素等，作为伏笔浮出水面。这就是对话能达到的效果。
另外，大泽在昌认为，男女间的对话，是更有重要的意义的。
例如，你所心仪的女性对你说“抱我”和“我要”，哪个让你反应更大？。
那在这种场合，什么样的女人会说“我要”呢？男人也一样，说“我想抱你”还是“我想要你”，会给读者留下截然不同的印象。
所以，大家应该尽力思考，找到“这个人物在这种场合绝对会这样说”的决定性台词。男女间的场景，会涉及人类的本能欲望，所以人物形象的塑造更要足够扎实，否则角色间的对话会缺乏真实性。
3、传达故事信息。
此外，对话还是传达信息的重要手段。
寿峰哈哈大笑道：“我们这种人家，哪里去谈‘府上’啦。我住的地方，就是个大杂院。你是南方人，大概不明白什么叫大杂院。这就是说一家院子里，住上十几家人家，做什么的都有。你想，这样的地方，哪里安得上‘府上’两个字？”。
家树道：“那也不要紧，人品高低，并不分在住的房子上。我也很喜欢谈武术的，既然同住在一个胡同，过一天一定过去奉看大叔。”——张恨水《啼笑因缘》第一回寿峰是秀姑的父亲，而家树曾经救过秀姑。张恨水在处埋下了伏笔“——家树与寿峰住同一个胡同，而且两人相聊甚欢。这样以后家树才会去寿峰家拜访，才会让后来家树出钱帮助关寿峰治病，秀姑对家树感情加深等剧情更为合理化。
三、如何写好一段对话？好的对话一定要符合角色的身份、处境和他对整个故事的认知。这就意味着，每个角色在对话的时候都应该有“自己不知道的事”，因为只有作者知道整个故事，角色永远只知道属于自己的故事，别的不会一开始就知。
假设A和B正在交谈，A身上有秘密，但既然是小说，就不能直接写出来，所以作者必须将其巧妙地隐藏起来。方法就是“隐藏对话”。是否让读者知道A身上有秘密，可以通过控制A和B之间的对话来把握。如果视角人物B向A提出关键性的问题，A却露出不愿回答的表情，或气氛变得很怪，B就会察觉出A在刻意隐瞒。在这一刻，读者就能知道A身上有秘密。
大泽在昌认为，如果写的是推理小说，应该在故事发展到百分之八十左右时，通过对话让读者知道秘密的真相，而在故事的前半段，如果作者想在揭晓谜底前再留些悬念的话，就应该使用隐藏对话。
1、使用隐藏对话。
隐藏对话有两种形式，一种是“沉默”，另一种叫“岔开话题”。
首先是“沉默”。
很多人误以为，对话过程中的双引号里一定要有台词，其实不然。
并不是只有藏着秘密的人会沉默，有的人一时想不出合适的措辞，所以会沉默；有的人不善言谈，也会选择沉默。小说的登场人物容易太过健谈，作者想让他们多说话，但如果没有人问，就不要让角色喋喋不休地说个不停。
其次是岔开话题。
当角色被问到决定性的问题时，就转而谈论天气，闪烁其辞。为什么要特意这样做呢？这是因为，当读者对故事有疑问时，视角人物自然也应该有同样的疑问，但总不能直接问“你是凶手吗”，然后对方回答“是的”。
正因如此，才要搪塞、隐瞒、撒谎。视角人物被蒙骗时，读者也被蒙骗了。在这种时候，作者也必须做出被蒙骗的样子。
尽管只是装模作样，但这样一来，读者就不会意识到自己受骗了。记住这种“沉默”或“岔开话题”的方法，就能不断推动故事发展。而且，这也关系到小说是否真诚的问题。
举一个例子来说明一下“隐藏对话”的使用方法。
侦探正在追赶罪犯，罪犯突然窜入小巷，不见了踪影。侦探问小巷口的算卦先生：“刚才有没有一个男人跑过来？”算卦先生回答：“没见过男人跑过来”。或许这个例子并不太恰当，但算卦先生的意思其实是“没见过男人跑过来”（但见到女人了）。这就是通过“隐藏对话”布置的诡计。
不仅限于推理小说，日常生活中也常出现语言圈套。
例如误解了约会的地点或时间等等，过后想想或许是很普通的事，但当时出于对信息的把握不足，就会导致双方的交谈出现“隐藏对话”。说“没见过男人跑过去”，但没说“没见过女人跑过去”。这只是个简单的例子，但这种“隐藏对话”若是用得好，就能给故事带来悬念，当谜底揭开时，读者会由衷地赞叹：“啊，原来是这么回事。”。
（2）使用角色扮演。
使用隐藏对话时，还需要考虑，应该在什么时间、什么场合、由谁进行“隐藏对话”，其关键在于，并非所有登场人物都肯配合主人公。要是一本小说里的所有人物在回答问题时全都毫不隐瞒，那就太假了。
爱玩角色扮演游戏的人应该明白，假设主人公为了达到目的，正在寻找必要的道具X。主人公知道X在A手上，就去找A，可是A并没有立刻把X交给主人公，而是说：“你得用道具Y来换。”也就是说，主人公要想得到X，就必须先得到Y。主人公只有打败妖魔拿到Y，并把Y交给A换到X，才能迈入下一关。这种游戏的结构有时也适用于小说。主人公找A打听情报X,A却没有轻易透露。主人公就想，可能必须先得到情报Y，将其交给A，才能从A口中得到必要的情报X。
像这样精心构思，让对话不会一次性结束，故事就会逐渐变得错综复杂，从而推动情节向前发展。而且，主人公认定一个询问对象，换用不同的措辞无数次反复质问，随着时间的推移，主人公就能积累经验，从而使故事更具深度和广度。
2、插入风趣的对话。
于完美的主人公有时反而会招读者的反感，所以风趣的对话得用对地方才能见效。对讲故事很有帮助，但如果使用过多，读者可能反应不过来，导致冷场，所以需要注意。
3、找到决定性的台词。
塑造人物最关键的一步，是要考虑人物在对话时会使用怎样的措辞。
假设有A和B两个主要人物。A说话总是十分正式，属于冷静沉稳的类型；B则相反，虽然讲话粗鲁，词不达意，但充满激情。所以说，根据每个人物的角色，逐渐写出该人物该说的台词，这样用不了多久，一定能找到“这个人在这种场合只会这样说”的决定性台词。通过考虑对话和台词，能塑造出更具体、更有个性的角色。
4、使用不同的口吻来对话。
可以尝试让男女角色互换，或者把四十多岁的中年男性变成十五岁的美少年，应该都很有趣。
因为即使是同样的对比，如果口吻郑重而冷静的一方是男人，使用粗暴措辞的一方是女人的话，氛围也会截然不同。
这样的设定会带动读者思考：“这女人以前遇到过什么事吧。”由此，角色的形象就会一下子变得鲜明起来。又或者，口吻郑重而冷静的人是男同性恋怎么样？冷静的男同性恋和热血而粗暴的女人，这样的设定，也能推动故事不断发展。
5、试写假想中的对话。
大家应该假定各种各样的场景，想象角色会使用什么样的措辞，有没有口头禅或决定性的台词，并把每个角色所能想到的对话逐渐写出来，想一想“这个角色会怎么说”“他是不是一定会这么说”。
试想一下，在故事的高潮部分，以“闭嘴，扁你”为口头禅的活泼女主人公与妖怪般的反派对峙时，反派说“有二百年没人这么接近过我了”，女主人公则说“闭嘴，扁你”，会是怎样的感觉？所以说，大家根据不同的角色，逐渐写出相应的台词。随着台词的增多，角色的形象在作者笔下会被塑造得越来越鲜明而具体。作者塑造的角色如果连自己都看不见，是绝不会给读者留下印象的。
四、不要过度依赖通过对话进行说明通过思考角色在对话中会使用怎样的措辞，能够更好地塑造角色的形象。描写人物时，也可以通过对话来凸显角色。对话是小说的重要因素，因为描写真实的人物，可以为故事增加深度。
此外，虽然“对话”很好用，但如果过度依赖于此，就会写成流水账。用对话来塑造角色性格的时候，也要特别注意，所有对话都应该符合角色的设定。
大泽在昌还建议，我们在创作对话时，应当让自己完全融入角色，选择合适的措辞。不光是视角人物，涉及其余各登场人物的对话时，都应该站在该人物的立场来考虑台词。
判断对话写得好不好，只要把自己融入相应的角色，试着大声读出来就知道了。需要作者同时配合角色塑造，并仔细考虑符合该人物的说话方式和口吻。
以上。
以上就是人物对话描写方法，在小说写作中，人物与人物间对话的写作，有什么技巧和手法？的介绍,希望大家喜欢!
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