多年以后，与你相遇在黄昏的斜阳里

那天在圖書館那裏猶豫了許久：是要借亦舒的還是張小娴的呢？左看幾頁，右看幾頁，兀自打不定注意。忽然眼角的餘光瞄到了張曉風三個字，以最快的速度就好象怕别人搶去似的抽了出來《一一風荷舉》，張曉風自選的散文。拿在手中，忽然覺得沉甸甸的感覺，是誰說過“文字是有靈魂的？”覺得如此沉如此堕，是因爲文字中有小精靈之故？

忽然想起一個網友問我：“我對她們倆個都喜歡，在我心裏其實我不知道究竟更喜歡的是哪一個？我常常問自己，是不是太花心了？連到底愛的是誰都不知道？”

當時我淡淡地說：“你誰也不愛，因爲不夠喜歡，所以覺得她們各有各可愛之處，如果你真正愛一個人，便不再猶豫也不覺得遲疑，見到她的那一眼就知道是她了。”

“也許你說的是對的”對方思考一下說。

借書的時候會拿不定主意，到底要借誰的書？到底要借哪一本？是因爲還不是自己最喜歡的作者，如果看到心目中最愛的那個作家，便會毫不猶豫的拿出：就是這本了。

年少的時候喜歡看的作家是：瓊瑤、席慕蓉、尤今、張曉風、林清玄、三毛還有羅蘭。在那段迷失的歲月裏，是《羅蘭小語》成爲了人生的指路燈，指引着我一步一步地走出黑暗，邁出陰暗的日子。

那時候大家對席慕蓉的詩集簡直到了“洛陽紙貴”的地步，基本上人手一本，沒有的，可以徹夜抄寫，因爲大家那份狂熱的喜歡，我反而悄悄地退出這浪潮，可能骨子裏就是不喜歡熱鬧不喜歡跟風不願意跟随潮流的人。雖然長大後對于當時這份小小的叛逆會心一笑，但那時候的有些偏激的性格現在看來卻有點可愛。其實現在的我又何嘗做得到随波逐流呢？

傍晚，黃昏最美的那一刻來臨，吃過飯，便會拿上從圖書館借來的張曉風的書，來到露台上，看一會傍晚的斜陽，賞一下芳香的花兒，閑庭信步一會，坐在石椅，把書放在石桌上，攤開手上的書。

[“愛的反面是什麽？”

“恨”

“這樣說吧，比如說你現在在正在談戀愛，然後呢？分手了，過了五十年，你七十歲了，有一天，黃昏散步，冤家路窄，你們又碰到一起了，這時候，對方定定地看着你說‘XXX我恨你’！”

“恨也是一種很容易疲倦的情感，要有人恨你五十年也不簡單，怕就怕在當時你走過去說：‘XXX，你認得我嗎？’”全班同學都笑起來，大概想像中那場面太滑稽尴尬吧？

“所以，愛的反而不是恨，是漠然。”]

這一篇愛的反面，如今重讀，不禁莞爾。記得很久以前看的，然後印象很深刻“愛的反而是漠然”恨一個人是需要付出感情的，讨厭一個人卻可以沒有緣因，有時候隻是覺得不順眼而己。

如果很恨很恨一個人，就可以告訴自己，最好的方法是淡漠，忽視他的存在，無視他的過去，如果對方也耿耿于懷，咱就過得比他好！其實不用五十年，甚至不用一天半日，氣過了，恨就消了。年少的記恨，還不是風輕雲淡的事？

記挂着露台的花還沒澆，剛剛想掩起書的時候，看到有一篇是寫席慕蓉的：

不要以前輩詩人的“重量級标準”去預期她，餘光中的磅礴激健、洛夫的邃密孤峭、楊牧的雅潔深秀、鄭愁予的潇灑妩媚、乃至于管管的俏皮生鮮都不是她所能及的。但她是她自己，和她的名字一樣，一條适意而流的江河，你看到它的滿滿的洋溢到岸上來的波光，聽到它滂沛的旋律，你可以把它看成一條一目了然的河，你可以沒于其中，泅于其中并鑒照于其中——但至于那河有多深沉或多惆怅？那是那條河自己的事情，那條叫西喇穆倫的河自己的事情。

其實一個作家要寫一個知名的作家的評價是最難的，不管你怎麽想，喜歡她的讀者都會覺得不滿意，寫得太好，覺得言過其實，便有讨好之嫌，寫得不好，那是自己砸了自己的筆。如果是在年少的時候看到這一篇，也許也會嗤笑~~

雪小禅說，席慕蓉後的許多人寫詩，都脫不了她的影子。那一首《一棵開花的樹》不和被多少人照搬照套，多少人重新诠釋，多少人重複掂量。張曉風說，席慕蓉不管是畫畫也好，寫詩也好，都有種急急想要抓住那瞬間的美好的感覺，太美好的東西，稍縱即逝，所以在看到的當會，要急急地畫寫記下，直到，才恍然：其實我何嘗不是這樣呢？爲什麽寫日記？爲什麽要記錄，隻是因爲不想那有過的“當下”成了過去之後就真的過去了~~~

如果說讀席慕蓉要在月夜品芳，那張曉風就要黃昏，當斜陽柔柔的輕輕的撫摸着，當傍晚的風溫馨溫情的陪伴着，當倦鳥歸巢的時候，當花兒含羞快要睡去的時候，當所有的白天的躁動都已經安撫的時候……沏一杯清茶，在茶煙氤氲中，與天上白雲或彩霞，與身邊的花兒或蝸牛，一起去品那溫情洋溢又溫婉深刻的文字：人生的體驗，生命的長度，生活的品讀，情感的诠釋，那是一顆怎樣溫和、細緻、又包含激情的心呢？！

很喜歡在斜陽裏和張曉風重逢，那也算是一種緣。雖然家裏有她的散文，可也許那樣太家常，一定要帶着詩意，帶點偶然，帶點不可得的不可說的玄妙，才會那樣細細地去珍惜去感動~~~~

謝謝這個黃昏，謝謝世上有一種文體叫散文，謝謝有這一份心境，謝謝那斜斜地夕陽，謝謝那種叫作文字的東西……