午睡醒来慵一饷。全诗译文及注释赏析

出自宋代晏幾道的《蝶戀花·初撚霜纨生怅望》

初撚霜纨生怅望。隔葉莺聲，似學秦娥唱。午睡醒來慵一饷。雙紋翠簟鋪寒浪。雨罷蘋風吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠雲新月上。彎環正是愁眉樣。譯文及注釋

譯文手執潔白的纨扇，無語凝思，心生惆怅。空蕩蕩的房間裏獨自一人，偏又響起陣陣莺聲，好似美女輕唱。午睡醒後，好一會兒還嬌困無力。那鋪床上的雙紋翠席，尤如平展着清涼的細浪。夏雨初霁，掠過蓣草的微風吹拂着新漲的碧水，那水中荷花，帶着晶瑩的雨珠，亭亭玉立，搖曳生姿。雨後的荷花含情脈脈，紅紅的臉頰上挂着淚珠似得看着人們。新月彎彎，尤如女郎愁眉，蹙于烏發之下。

注釋撚：用手指輕輕拿起。霜纨：指潔白纨扇。怅望：惆怅、怨恨。秦娥：指年輕貌美女子。慵：懶。一饷：即一響，短暫的時問。雙紋翠簟：織有成雙花紋的翠簟。簟，竹制涼席。寒浪：即指簟紋。竹席清涼，花紋起伏如浪，故稱“寒浪”。蘋風：掠過蓣草的微風。宋玉《風賦》：“夫風生于地，起于青蓣之末。”綠雲：指藍天下之浮雲，喻指女子烏發。此句即“新月斜貼綠雲上”。上，緩緩爬上。彎環：彎彎如環之月亮。

鑒賞

　　《蝶戀花》唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調名取梁簡文帝蕭綱詩

詩句“翻階蛱蝶戀花情”中的三字。雙調，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。又名《黃金縷》、《鳳栖梧》、《一籮金》、《魚水同歡》、《細雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠簾》、《江如練》等。

　　起首一句塑造出一位幽怨缱绻的閨中女子形象。她手執潔白的纨扇，無語凝思，怅然懷想。她也許是思念遠方的情人，也許是傷惋青春的易逝。此處暗用李白《折荷有贈》之“相思無因見，怅望涼風前”的意境。“撚”意爲用手指輕輕搓轉，表現執扇時怅然無緒的情态，極爲傳神。“初”、“生”二字，前後關聯，暗示因節序變換，令閨中人頓生新的怅望之情。

　　空閨獨守，本已寂寞難耐，偏又有“隔葉莺聲”，撩人意緒。“似學秦娥唱”句把莺聲比似學秦娥之唱。揚雄《方言》：“娥，好也。秦晉之間，凡好而輕者謂之娥。”此言年輕貌美的女子，其歌聲之美可知。以莺聲之歡快，反襯人心之怅恨，命意與着筆确有含蓄蘊藉之妙。莺啼婉啭，是實處着筆；閨中索寞，則是虛處命意，運實于虛，終無一字點破。

　　“午睡醒來”二句，深化閨中女郎百無聊賴的孤寂情狀。她午睡醒後，好一會兒還嬌困無力，那鋪床上的雙紋翠席，尤如平展着清涼的細浪。這兩句點明睡醒，而由翠簟聯想起寒浪，又引出了下片

的出戶看花。

　　下片轉寫戶外優美的自然場景：夏雨初霁，徐徐的和風吹拂着新漲的碧水，那水中荷花，帶着晶瑩的雨珠，亭亭玉立，搖曳生姿。“碧漲”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虛喻，“碧漲”是實寫，前虛而後實，意脈不斷，運意十分靈活。

　　“脈脈”二句，更是傳神入化之筆。作者賦予雨後荷花以人的風韻和感情，它含情脈脈，淚珠臉，有情有思。這個比喻中的荷花已跳出物象，“紅相向”三字，似寫朵朵紅荷，曳相映，實寫荷花帶雨，向人脈脈欲語；人帶淚珠，對之黯然神傷。是花是人，迷離莫辨，已達到物與人交融、渾然合一的境地。

　　結拍二句，時間由午後過渡到夜晚，寫新月初上的景象。作者于依托明月遙寄相思的傳統作法上，又自出新意，别開境界。“綠雲”明指夜空浮雲，暗喻女郎烏發。“新月”傍雲而上，尤如女郎愁眉，蹙于烏發之下。新月彎彎，猶似愁眉。作者運用雙關的委婉手法，既借月夜之景，抒寫懷人之情；又避開對形象作直露的繪形勾貌，而是以新月狀人之愁眉，通過景物的暗示性和象征性，使情與境諧，氣氛濃重。

　　此詞情景相生而又契合無間，設喻新巧而又隽永傳神，具有獨特的意境，充分體現了小晏詞“詞情婉麗”、“曲折深婉”的特色。

創作背景

　　

晏幾道當時仕途失意，家道中落。詞風近其父。其詞多寫四時景物、男女愛情，受五代豔詞影響而又兼花間之長。善于寫景抒情，語言和婉濃麗、精雕細琢，情感深沉、真摯，有一定的社會意義。

作者簡介

晏幾道（1030-1106，一說1038—2220 ，一說1038-2222），男，漢族，字叔原，號小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。曆任颍昌府許田鎮監、乾甯軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時，稱晏殊爲大晏，稱晏幾道爲小晏。《雪浪齋日記》雲：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體。”如《鹧鸪天》中的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”等等詞句，備受人們的贊賞。