余情渺渺，茂林觞咏如今悄。全诗译文及注释赏析
发布时间：2019-10-02 15:42:12
出自宋代張炎的《南浦·春水》
波暖綠粼粼，燕飛來，好是蘇堤才曉。魚沒浪痕圓，流紅去，翻笑東風難掃。荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小。回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草。和雲流出空山，甚年年淨洗，花香不了？新綠乍生時，孤村路，猶憶那回曾到。餘情渺渺，茂林觞詠如今悄。前度劉郎歸去後，溪上碧桃多少。賞析上片開篇點題，重筆寫春水。“波暖綠粼粼”三句，詞人用綠波、歸燕和蘇堤三個景物，描繪了春日西湖陽光明媚、生機盎然的景象。随後，詞人再用魚沒、流紅和東風三個動态的意象，與前句相互應和，進一步描寫春景。其中， “魚沒浪痕圓”一句寫得生動傳神，将魚兒潛入水中時的輕盈姿态刻畫得人木三分。流紅引得魚兒浮出水面，而燕子掠水則将魚兒驚回水中，隻留下陣陣漣漪和無力的春風。筆調輕松寫意，描寫細緻傳神。“荒橋斷浦”兩句承上啓下，是全詞的轉折之筆。 “橋斷”即寫斷橋，與前文的“蘇堤”相應，再次點明地點是杭州西湖，一“荒”字與前文形成對比，轉而寫西湖之荒涼。“柳陰撐出扁舟小”一句則靜中見動，反襯西湖此刻的寂靜。結尾兩句，詞人化用謝靈運的典故爲這樣一幅春景增添了一抹虛幻的色彩。
下片寫景之餘重在抒情。起句詞人寫“空山”，悲涼之意轉濃。
。“新綠乍生時”三句及“餘情渺渺”兩句，均爲詞人對往昔美好生活的追憶。詞人看到“孤村路”，憶起舊時與一衆友人到此遊玩，大家在“茂林”中盡情“觞詠”，而今“茂林”變成了“孤村路”， “觞詠”的熱鬧也褪去成“悄”，隻餘下“情渺渺”。至此徹底反轉上片輕松、優美的意境，抒發了詞人對往昔的回憶和對“物是人非”的感歎。結尾兩句，詞人進一步抒發自己的哀歎，可見其當時心中愁緒之濃。
全詞筆調細膩，繪景出彩，過渡自然。詞人由優美的蘇堤遊至荒涼的斷橋，感情也随之由歡快轉爲悲傷，情景交融，精妙絕倫。
創作背景由詞風可以看出該詞應該寫于詞人早年隐居浙江杭州期間，在此期間詞人遊覽西湖，爲了描述西湖的美以及表達自己内心的情感而寫下這首詠物詞。
作者簡介張炎（1248年－1320年），字叔夏，號玉田，晚年號樂笑翁。祖籍陝西鳳翔。六世祖張俊，宋朝著名将領。父張樞，“西湖吟社”重要成員，妙解音律，與著名詞人周密相交。張炎是勳貴之後，前半生居于臨安，生活優裕，而宋亡以後則家道中落，晚年漂泊落拓。著有《山中白雲詞》，存詞302首。張炎另一重要的貢獻在于創作了中國最早的詞論專著《詞源》，總結整理了宋末雅詞一派的主要藝術思想與成就，其中以“清空”，
“騷雅”爲主要主張。
出自宋代张炎的《南浦·春水》
波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。余情渺渺，茂林觞咏如今悄。前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。赏析上片开篇点题，重笔写春水。“波暖绿粼粼”三句，词人用绿波、归燕和苏堤三个景物，描绘了春日西湖阳光明媚、生机盎然的景象。随后，词人再用鱼没、流红和东风三个动态的意象，与前句相互应和，进一步描写春景。其中， “鱼没浪痕圆”一句写得生动传神，将鱼儿潜入水中时的轻盈姿态刻画得人木三分。流红引得鱼儿浮出水面，而燕子掠水则将鱼儿惊回水中，只留下阵阵涟漪和无力的春风。笔调轻松写意，描写细致传神。“荒桥断浦”两句承上启下，是全词的转折之笔。 “桥断”即写断桥，与前文的“苏堤”相应，再次点明地点是杭州西湖，一“荒”字与前文形成对比，转而写西湖之荒凉。“柳阴撑出扁舟小”一句则静中见动，反衬西湖此刻的寂静。结尾两句，词人化用谢灵运的典故为这样一幅春景增添了一抹虚幻的色彩。
下片写景之余重在抒情。起句词人写“空山”，悲凉之意转浓。
。“新绿乍生时”三句及“余情渺渺”两句，均为词人对往昔美好生活的追忆。词人看到“孤村路”，忆起旧时与一众友人到此游玩，大家在“茂林”中尽情“觞咏”，而今“茂林”变成了“孤村路”， “觞咏”的热闹也褪去成“悄”，只余下“情渺渺”。至此彻底反转上片轻松、优美的意境，抒发了词人对往昔的回忆和对“物是人非”的感叹。结尾两句，词人进一步抒发自己的哀叹，可见其当时心中愁绪之浓。
全词笔调细腻，绘景出彩，过渡自然。词人由优美的苏堤游至荒凉的断桥，感情也随之由欢快转为悲伤，情景交融，精妙绝伦。
创作背景由词风可以看出该词应该写于词人早年隐居浙江杭州期间，在此期间词人游览西湖，为了描述西湖的美以及表达自己内心的情感而写下这首咏物词。
作者简介张炎（1248年－1320年），字叔夏，号玉田，晚年号乐笑翁。祖籍陕西凤翔。六世祖张俊，宋朝著名将领。父张枢，“西湖吟社”重要成员，妙解音律，与著名词人周密相交。张炎是勋贵之后，前半生居于临安，生活优裕，而宋亡以后则家道中落，晚年漂泊落拓。著有《山中白云词》，存词302首。张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专著《词源》，总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就，其中以“清空”，
“骚雅”为主要主张。
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