海燕虽微渺，乘春亦暂来。全诗译文及注释赏析

出自唐代張九齡的《詠燕 / 歸燕詩》

海燕雖微渺，乘春亦暫來。豈知泥滓賤，隻見玉堂開。繡戶時雙入，華堂日幾回。無心與物競，鷹隼莫相猜。

　　《歸燕詩》是一首詠物詩，所詠的是将要歸去的燕子，但詩人并沒有工細地描繪燕子的體态和風神，而是叙述與議論多于精工細雕的刻畫，是一首妙用比興、寓意深長的詩。

　　首聯“海燕雖微眇，乘春亦暫來”，從海燕“微眇”寫起。詩人作爲唐玄宗開元年間的名相，是以直言敢谏著稱的，因而遭到李林甫等毀謗，從此以後，玄宗漸漸疏遠張九齡，在開元二十四年那年被罷相。詩人在此借“海燕”之“微眇”來隐喻自己微賤之身，暗含着自己不像李林甫那樣出身華貴。對句“乘春亦暫來”，這一句承上“海燕”而來，表面是說，海燕乘着春天的美好時光而來，即使時間不長但也來了。詩人借燕子的春來秋去來暗示自己在聖明的時代暫時來朝廷做官。一個“暫”字，不僅說燕子也已經來了，同時也暗示了自己來朝爲官時間不長。這一聯，詩人通過景物的描寫，寓情于景，抒發了自己爲民做事，忠于朝廷的情懷。

　　颔聯“豈知泥滓賤，隻見玉堂開”。這一聯承上聯想“燕子”而來。出句“豈知泥滓賤”中，“泥滓賤”喻指李林甫之類的小人。燕子銜泥築巢，而不知“泥

泥滓”之賤。這裏，詩人借此暗示自己對李林甫這樣的小人還認識是不太清楚。一個“賤”字，不但寫出了李林甫這樣的卑微，也表現出詩人對李林甫之流的厭惡。出句“隻見玉堂開”，這裏，詩人以燕子出入“玉堂”之中，銜泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷爲相而日夜辛勞之狀。詩人以物喻人，不但形象生動，而且含蓄蘊藉，不但引起讀者的思考，而且也給讀者以審美想象的空間。

　　頸聯“繡戶時雙入，華堂日幾回”，這一聯緊承颔聯中的“玉堂開”而來。在對偶中，具體表現出自己爲朝廷效忠和大度的胸襟。詩句中的“繡戶”、“華堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“雙”即指詩人和李林甫兩人。“時雙入”即每天雙雙（指詩人和李林甫）進入朝廷。這裏，詩人表現了自己沒有把李林甫當成有敵意的人，從而表現出詩人爲了朝廷而忘記個人的私事，也表現出詩人爲朝廷、爲國家而所具有的開闊心胸。出句“華堂日幾回”中的“日幾回”即每天進出幾次。這裏，詩人通過數量詞表明了工作的繁忙景象——來去匆匆，更表現出對朝廷忠心耿耿。

　　尾聯“無心與物競，鷹隼莫相猜”，這一聯集中表現出詩人對朝廷的忠誠而忘卻自己之情。出句“無心與物競”，意思是說，我沒有心思和精力與外物競争，實際上表

明了詩人盡心工作，爲朝廷效力。末句“鷹隼莫相猜”，這裏，詩人表面寫的“猛禽”，實則是詩人在告誡李林甫之流，我無心與你争權奪利，不必猜忌，更不必中傷（也許哪天我要退隐了）。那時候，朝廷大權已經落在李林甫手中，張九齡自知不可能有所作爲，不得不退讓，但心中不無牢騷和感慨。這正如唐代詩人劉禹錫在《吊張曲江序》中稱張九齡被貶之後說：“有拘囚之思，托諷禽鳥，寄詞草樹，郁郁然與騷人同風。”可見，詩人張九齡在面對強敵對手時，清醒與明智，也看出張九齡在文學創作中的巧妙——以物喻人，含蓄蘊藉。

　　這首律詩對仗工整，語言樸素，風格清淡，如“輕缣素練”（張說評張九齡語）一般。它名爲詠物，實乃抒懷，既寫燕，又寫人，句句不離燕子，卻又是張九齡的自我寫照。作者的藝術匠心，主要就表現在他選擇了最能模寫自己的形象的外物——燕子。句句詩不離燕子，但又不黏于燕子，達到不即不離的藝術境界。

　　作者是唐玄宗開元（713-741）年間的名相，以直言敢谏著稱。由于張九齡屢次頂撞唐玄宗，再加上李林甫從中作梗，玄宗漸漸疏遠張九齡。公元736年（開元二十四年），張九齡覺察到皇帝對自己心生不滿，終于向李林甫低頭，寫下這首詩贈與李林甫。

張九齡(678-740) : 唐

開元尚書丞相，詩人。字子壽，一名博物，漢族，韶州曲江（今廣東韶關市）人。長安年間進士。官至中書侍郎同中書門下平章事。後罷相，爲荊州長史。詩風清淡。有《曲江集》。他是一位有膽識、有遠見的著名政治家、文學家、詩人、名相。他忠耿盡職，秉公守則，直言敢谏，選賢任能，不徇私枉法，不趨炎附勢，敢與惡勢力作鬥争，爲“開元之治”作出了積極貢獻。他的五言古詩，以素練質樸的語言，寄托深遠的人生慨望，對掃除唐初所沿習的六朝绮靡詩風，貢獻尤大。譽爲“嶺南第一人”。