高潮来了故事描写，怎样在情节推进到高潮的时候使用细密的描写，怎样在最重要的部分让情节居高不下？

首先要說明一點，把高潮情節處理到“居高不下”是完全錯誤的。
對于小說這種強調故事性的文體，任何叙述都不能長期維持在一個層面上，否則必然會導緻讀者的情感脫離，以及故事結構的斷裂。
一篇小說真正的高潮往往是點到即止，以一句或一段文字達到所有劇情線和感情線的爆點。
在這一點之前是情節和情感不斷上升的過程，（如果這個高潮是長篇小說的高潮，那麽）在這一點之後還需要立刻展開的合理壓抑和漸漸淡出。（因爲往往隻有短篇小說才會在高潮時戛然而止，當然，部分長篇小說刻意營造開放式結尾或者追求結尾的後勁，也會這樣處理。）。
情節的高潮應該有一個飽滿有序的結構在，這些結構的營造需要自己不斷地琢磨和完善。
以下是我個人慣用的一種結構：。
前文的渲染鋪墊和伏筆的應用、下一個短促的懸念、跳躍到下一個場景叙述叙述以延後懸念、進行心理描述使得懸念揭開、高潮、達成人物意識的矛盾和搖擺、淡出。
舉個例子，要寫一段女方最終發現男方出軌而離開，而男方失魂落魄的情節。
第一點，渲染鋪墊和伏筆。前文必然要有女方發現一些蛛絲馬迹的片段，還有女方的一些疑惑的神态表情。注意這裏往往要輕輕帶過，讓讀者注意到但是也要盡可能地讓讀者不去深入思考。再上一個檔次就可以以環境描寫等等襯托氣氛和人物情感。再上一個檔次，提出一些能夠解釋蛛絲馬迹的可能性來誤導讀者，這一點之所以難，因爲這個誤導又需要另一方面的鋪墊，初學者很難掌握。
第二點，下一個短促的懸念。這個懸念最簡單的就是仍然設定一個證據，隻不過這個證據可以推翻前面的其他可能性，而确定男方出軌的事實。提到這個證據的時候往往要略去一些時間點在前的事件（前文可以稍稍提到或者完全不提，完全不提的難度更高，因爲要在後面讓讀者信服這段隐去的情節），以便于在證據産生時讓讀者無法确定推測或是明白這個證據的意義。
第三點，跳躍叙述延後懸念。寫女方找到男方的之前一小段行爲，要與前面産生時間斷層。然後是女方對男方的質問或者其他攻擊性行爲，這個時候延後的懸念達到了最高點，讀者的興趣被徹底引發。
第四點，解釋懸念。這時就可以把之前隐去的情節結合證據做一個解釋，讓讀者恍然大悟。這裏需要注意的是分析時也不要忘記人物情感的渲染，在行文中穿插一些雙方的動作神态表情描寫。解釋時可以借女方的口做解釋，更上一個檔次的是通過對女方的心理描寫解釋懸念。心理描寫是對讀者的一個更直觀的滿足，然而這樣處理難就難在了要讓男方也“滿足”這個解釋。
第五點，高潮。男方面對女方的指責啞口無言，而女方在坐實男方出軌後氣憤地離開。這裏可以運用描寫讓叙述更有壓迫感，但是必須簡潔。
第六點，矛盾與搖擺。也可以形象地稱之爲洗白……就是站在男方的角度，寫在出軌事件中他的心裏矛盾和他的情節搖擺。男方的情節一般在前文與女方的互動中達成，因爲高潮點不由其引發，所以不需要像女方一樣列出一條主線來。（挑戰極限的話可以試試再列一條主線……而且非長篇小說絕對不支持）這裏也可以作爲一個轉折來增強可讀性。
最後，淡出。環境描寫啊心理描寫啊回憶啊……這時候想來啥來啥，隻要你走進了人物，肯定能很自然地淡出，餘味饒舌餘音繞梁。
這裏隻列出我自己的一種高潮處理方式，題主可以通過嘗試自己确立一些有意思的方法。
另外題目裏提到的關于描寫的問題，在上面也有适當的提及。對于小說來說，描寫真不是個大問題，多寫多想象，自然能描寫得出彩。
實在不行咱還可以适當借鑒一下名家的描寫手法嘛。