描写人物精神的作文(通用34篇)

在《人物篇人物的出場是個關鍵時刻》裏，我講了三種介紹人物出場的方法。
今天對于“形象展示”這個方法，做深一步探索。
一般來說，我們描寫人物，會詳細描寫人物的外貌，然後通過外貌表現人物的精神世界。
魯迅是這樣寫祥林嫂的：之前的花白的頭發，即今已經全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；隻有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。她一手提着竹籃。内中一個破碗，空的；一手拄着一支比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明已經純乎是一個乞丐了。
典型的外貌精細刻畫反應人物精神世界。這段寫得非常好，人物外貌和精神世界的表現完美結合。不過對于絕大多數人來說，這種寫法會存在很多問題。
先問一個問題：爲什麽人們會習慣地這麽寫呢？因爲這種寫法很符合人們的直覺，在現實生活生活中，我們認識一個人，是先看到他的相貌，進而通過相貌看出此人的精神世界（精神世界是一種概括說法，包括性格、氣質、财富水平、地位等元素）。
但是文字是抽象的，用抽象文字表現具象的人物相貌，存在先天的不足。我在看大部分的人物外貌描寫時，腦海中都沒法浮現出此人的樣子，即便浮現出了，翻過幾頁後又會忘掉。
你要知道，絕大多數作家，沒有魯迅那樣的水平。
當我自己寫作的時候，也會遇到這樣的問題：設定好人物的性格氣質，爲這個性格氣質想象一個外貌，然後去寫這個外貌，讓這個外貌作爲橋梁展現人物的性格。
将人物外貌和性格氣質完美對接，往往是很難的。寫到最後，要麽在外貌上做妥協，要麽在性格氣質（精神世界）上做妥協。經常會遇到的情況是寫到最後相互妥協，出來的人物不是很完美。就好像一個新手畫家，因爲能力不夠沒法畫出心中設想的圖景。
而今天要說的這個知識點，可以用發揮文字的優勢（抽象），更加容易，也更能精準刻畫人物精神世界。它是一條捷徑。
先說結論：不詳細寫人物外貌，隻給人物一個大緻的外貌輪廓。然後在這個輪廓上放開手腳，肆意地描繪人物的精神畫像。
這麽說還是不太好理解吧，别擔心，看了下面的例子你就明白了。
湯思達在《紅與黑》的開場裏市長這個角色，關于市長的外貌描寫是這樣的：“他頭發開始花白，穿着一身灰色衣服。高額頭，鷹嘴鼻。”。
這個形象很籠統，但是足夠了。
然後，他這樣寫市長的精神世界：“他的臉上并不缺乏一定程度的端正；初看上去，甚至讓人覺得，在他臉上同時具有小城市長的尊嚴和四十八歲到五十歲的男人還會有的那種魅力。但是從巴黎來的旅行者很快就會發現他有一種夾雜着幾分智力狹窄和缺乏想象力的、自滿和自得的神态，不由得産生反感。最後還會幹掉這個人唯一的才能就是讓欠他錢的人如其歸還嗎，而在他欠别人錢的時候卻盡可能拖延還期。”。
湯思達給了人物一個非常籠統的形象，就像一張油畫隻畫了籠統的人物雛形，五官還是空着的。
這樣一個粗糙的雛形，就有了充分的拓展空間，作者可以在此基礎上不受束縛地按照自己的意願給人物做精神畫像。
抽象的文字去表達抽象的精神畫像，有着天然的優勢。抛棄了人物外貌，就不會受到外貌的制約，發揮起來更加容易。
我們在描寫人物的時候，人物的性格氣質、内心的複雜思想等元素，比具體的外貌細節更加重要。這種寫作方法，不僅抓重點，而且寫起來更方便。
總結：文字的表達是抽象的。繪畫的表達是具象的。繪畫擅長描繪人的具體形象，而文字擅長表達人物的抽象屬性（精神世界）。在文學中，介紹一個人物，真正重要的是人物精神世界裏的東西。因此，你可以隻給人物一個粗糙的輪廓，粗糙的輪廓是一個大容器，它不會制約你去描寫人物的精神世界，于是，你就可以在重點表達的内容上沒有任何束縛。
對了，今天的配圖很有意思，它是一副抽象派的繪畫，畫家不在乎人物的具體外貌細節，而是全力地表達他的情緒，這種抽象很文學，今天說的精神描寫方法，在邏輯上和這幅畫是一樣的。您可以看着這幅畫細細體會。

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