握手西风泪不干，年来多在别离间。全诗译文及注释赏析

出自清代納蘭性德的《于中好·握手西風淚不幹》

握手西風淚不幹，年來多在别離間。遙知獨聽燈前雨，轉憶同看雪後山。憑寄語，勸加餐。桂花時節約重還。分明小像沉香縷，一片傷心欲畫難。譯文及注釋

譯文在秋風中執手送顧貞觀南歸，戀戀不舍，想到一年來與好友多次分别，不由得淚流滿面。這一年來我們經常分離。遙想你在家鄉獨坐燈前，聽着窗外淅瀝的秋雨，無人可以相伴；轉念一想，你我曾經同在雪後看山，也可稍解别後獨處的寂寞孤獨。憑借“我”的殷勤話語，你要努力加餐飯，别讓身體瘦損。咱們約定，等到明年桂花開放的時候你要再回來。你的畫像在沉香的縷縷輕煙中清晰可見，但是你内心的悲傷是無論如何也無法描畫出來的。

注釋于中好：詞牌名。雙調，五十五字，押平聲韻。也是曲牌名。南曲仙呂宮、北曲大石調都有。字句格律都與詞牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列爲“引子”，多用于傳奇劇的結尾處。年來句：納蘭爲侍衛之臣，扈駕出巡是經常的事，僅清康熙十九年至二十年(1680—1681年)，納蘭即先後随從皇帝巡幸鞏華城、遵化、雄縣等地，故雲與好友“多在别離間”。憑：憑借。約重還：約定重陽節的時候回來。沉香：中藥名。爲瑞香科植物白木香含有樹脂的木材。

賞析

　　“握手西

西風淚不幹”，劈頭便是一派依依惜别景象，奠定了全詞的感情基調。握手、西風、淚不幹，每個詞都帶着蕭瑟的意境，組合在一起便營造出了極強的感染力。這裏的“握手”不是西方的禮節，而是離别時真情流露的動作，同義的詞是“執手”。

　　如果說“握手西風淚不幹”通過描寫送别的畫面，奠定了這首詞的基調，那麽“年來多在别離間”一句就是通過納蘭容若的怨恨，來進一步加深了這種哀傷。每個人都會經曆離别，偶爾的分别尚可接受，但是“年來多在别離間”，知心之人難以聚首。

　　“遙知獨聽燈前雨，轉憶同看雪後山。”這兩句描繪出了兩幅迥然不同的畫面——離别後，在風雨之夜不能成眠，獨坐燈前，且聽一窗冷雨；憶曾經，兩人雪後初晴興緻盎然，攜手同遊，共賞一山銀裝。“遙知”已是人海茫茫，“轉億”便成往事随風；“獨聽”聽盡凄涼寂寞，“同看”看遍良辰好景。昔日的相聚合樂．與今後一個人郁郁寡歡形成了鮮明的對比，愈歡樂，也就愈痛苦。

　　納蘭容若想象分别之後友人“獨聽燈前雨”，似乎是在寫他的孤獨，其實這是容若的孤獨。這是詩詞中的一種寫法，能夠确定遠方的友人深深地思念自己，這需要勇氣和自信。因爲彼此相知，所以知道在想着他的時候，他也一定在想我，所以

才敢說的這樣毫不猶豫。

　　恨離别，無限傷感之中，仍然念念不忘關心友人，反複叮囑着：“多吃些飯。”“憑寄語，勸加餐”，這句化自王次回“欲寄語，加餐飯。難囑咐，魚和雁”。“勸加餐”真的是個很熟悉的情景。想來知己送别，一定會有很多話囑咐，而納蘭容若偏偏選了“多吃飯”這句最樸素的話，未經雕琢，卻質樸感人。讀來平淡之中感受到濃濃的溫暖。

　　“桂花時節約重還”，這是容若與顧貞觀相約，在桂花開放的時節．知己再重聚京華．互訴衷腸。約定，似乎是送别時一個不變的情節。因爲不舍，也爲了給彼此一個慰藉。而約在“桂花時節”，首先想到的便是中秋節，這個月圓人圓的日子，于是便又多了一層期盼。在桂花飄香的時候，希望能與你團圓，共品桂花酒、賞月吟詩。

　　最後兩句“分明小像沉香縷，一片傷心欲畫難”，與“送梁汾南還，爲題小影”的題目切合，也是全詞最動人的兩句，尤其是“一片傷心欲畫難”一句，算得上是畫龍點睛的一筆。剛剛畫好的小像籠罩在袅袅升起的淡淡香煙之中．納蘭容若細細觀察許久，卻還是不滿意，妙手丹青仍然畫不出我的離傷與思念。

　　該詞上片想到一年來聚少離多，更增添了此次送别的悲傷。三、四兩句遙想别後情景，希望彼此能以相聚時的

歡樂戰勝别後的孤獨寂寞，有情有景，情景相生。過片殷勤叮咛，相約重還的時間。結句寫自己獨對好友小像以慰相思，從中卻看到滿面風霜，感受到“一片傷心”，表達了對好友坎坷遭遇的無限同情和深切理解。

創作背景

　　康熙二十年（1681），顧貞觀正在京城，逢母喪欲南歸無錫。容若欲留不得，更想到和顧貞觀雖然心心相印，卻聚少離多，此番又将長别，愈發難舍。時值秋雨，納蘭爲好友寫了詩詞相贈。

作者簡介

納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經曆平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·拟古決絕詞》——“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其衆多代表作之一。