放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿。全诗译文及注释赏析

出自宋代楊炎正的《水調歌頭·把酒對斜日》

把酒對斜日，無語問西風。胭脂何事，都做顔色染芙蓉。放眼暮江千頃，中有離愁萬斛，無處落征鴻。天在闌幹角，人倚醉醒中。千萬裏，江南北，浙西東。吾生如寄，尚想三徑菊花叢。誰是中州豪傑，借我五湖舟楫，去作釣魚翁。故國且回首，此意莫匆匆。譯文及注釋

譯文我拿着酒杯面對斜陽，默默無語似乎在問西風。爲什麽胭脂把荷花染得這麽紅。放眼望去這千頃大江，裏面有萬斛的離别哀愁，沒有地方讓遠飛的鴻鳥歇足。唯有闌幹的一角可見一線天光，人依靠在一旁半醉半醒中。萍蹤浪迹于大江南北，走遍了浙西浙東。人生太短促，我還想閑步在三徑籬邊的菊叢。試問誰是中原豪傑，借我舟楫浮泛五湖，當一個釣魚翁。回望這淪陷的故國，這田園歸意莫要太匆匆。

注釋水調歌頭：詞牌名，又名“元會曲”、“凱歌”、“台城遊”、“水調歌”、“花犯念奴”、“花犯”。以毛滂《元會曲·九金增宋重》爲正體，雙調九十五字，前段九句四平韻，後段十句四平韻。芙蓉：是荷花，這裏指秋荷。梁昭明太子《芙蓉賦》說它“初榮夏芬，晚花秋曜”。斛（hú）：古代容量單位，十鬥爲一斛，後改爲五鬥一斛。“萬斛”，比喻愁多。“天在”二句：意謂自已在似醉似醒中倚欄

欄眺望，欄杆一角露出一線天光。如寄：喻生命短促。三徑菊花：趙岐《三輔決錄·逃名》：漢時，蔣诩辭官歸鄉裏，閉門不出，院舍前竹下辟三徑（小路），隻與求仲、羊仲往來。後遂以“三徑” 稱隐士居所。陶潛《歸去來兮辭》：“三徑就荒，松菊猶存。”此化用其意，表示歸居田園。中州：黃河中、下遊地區。五湖：太湖一帶。此表示隐遁湖海。故國：指中原。

賞析

　　這是一首十分明顯的感懷秋日的詞。

　　楊炎正是一位力主抗金的志士，由于統治者推行不抵抗政策，他的卓越才能、遠大抱負無從施展。這首詞通過對自家身世的傾訴，來表達他那憂國憂民的愛國熱情。真實地表現了他那種感時撫事、郁郁不得志的心理活動。雖然這首詞哀怨傷感是主要氛圍，但作者并非完全消沉，一蹶不振。全詞立意煉句不同一般，豪放、沉郁而又風姿卓約，藝術上有其特殊之處。

　　詞的上片，寫懷才不遇、壯志難酬之愁思，悲壯而沉郁。起首兩句，輕描淡寫愁态，夕陽西斜，詞人手持酒杯，臨風懷想，突發奇問。斜日，除了實寫景物，點明時間外，同時還有虛寫年華流逝之意，暗寓歲月蹉跎、青春不再的感慨。“無語問西風”，謂所問出之于心而不宣之于口。所問者西風，除了點明秋令外，也有與上句的“斜日”同一寓意

。這兩句是對仗，使人不覺。接下來“胭脂”兩句，自然是發問的内容。

　　“芙蓉”是荷花，這裏指秋荷。梁昭明太子《芙蓉賦》說它“初榮夏芬，晚花秋曜”。花色紅豔，所以詞人問西風：爲什麽（你把）所有的胭脂都做了顔料去染秋荷了（染得它這樣紅）？正如東風是春花的主宰一樣，西風也是秋花的主宰，至少詞人在這裏是這樣認爲的。這一問自然是怪誕而無理。又何以有此一問？

　　詞人來到江邊，見秋江上滿眼芙蓉，紅豔奪目，與其時自家心境大相徑庭，所以心裏嘀咕，産生了這樣奇怪的想頭，正如傷春的人，責怪花開鳥鳴，可謂推陳出新之筆，以此暗寫愁懷，頗爲沉郁。“放眼暮江千頃”句，補出上文見芙蓉時己在江邊，不疏不漏，“暮”字又回應“斜日”。這千頃大江，“中有離愁萬斛，無處落征鴻”，轉出寫愁正題。以往文人寫愁，方式較多：李煜以“一江春水向東流”（《虞美人》）喻之；賀鑄以“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”（《青玉案》）喻之；李清照以“雙溪舴艋舟，載不動”（《武陵春》）喻之；皆構思新穎，設想奇特。這裏，詞人化用庾信“誰知一寸心，乃有萬斛愁”（《愁賦》）句，以“萬斛”言愁之可量，量而不盡，使抽象無形之愁，化爲形象具體之物，比喻妥貼、生動。

緊接着“無處”一句，再次極言愁之多，強化愁情：離愁滿江，竟連飛鳥立足栖息的地方都沒有，何況人呢？愁之無邊無際，由此可以想見，真是凄恻悲涼至極。這一句在上面兩句的形象比拟基礎上對愁情加以濃筆重抹，直至寫足寫透。以上七句，分作四層寫壯志未酬之愁情。

　　從淡筆輕寫到暗筆意寫，再轉爲明筆直寫，最後又加以濃筆重寫，層層遞進，層層渲染。在這淡濃、明暗的映襯中，愁情愈發顯得強烈、鮮明。當時，詞人已三十四歲了，仍然是一介布衣。滿腹經世之才，無處施展，的确使人愁腸寸斷。這種“報國欲死無戰場”的悲壯沉郁之情，至此淋漓盡緻，達到高潮。于是在筆墨酣暢之後，詞人又出以淡筆，使語氣變得平緩。

　　“天在闌幹角，人倚醉醒中”：暮色蒼茫，唯有闌幹的一角還可見一線天光；倚着闌幹，愁懷難遣。“醉醒中”，非醉非醒、似醉仍醒的狀态，是把酒澆愁（醉）而後放眼觀物（醒）情貌的捏合，與東坡《江城子》詞“夢中了了醉中醒”句所說的相近。詞人飲酒之所以醉，是由于内心積郁，愁腸百結；而仍醒，是因爲胸中塊壘難平，壯志未酬。兩句一邊收束上片的離愁别緒，一邊又啓下片的心理矛盾。結構上顯得變化多端，感情上也頓挫有緻，視象上又現出一幅落拓志士的絕妙畫

圖。

　　下片，詞人即調轉筆鋒，着重刻畫報國與歸田的心理矛盾。開合張弛，忽縱忽擒。首先是過片三句承接上片意脈，由詞人自言其人生道路：客遊他鄉，披風戴雨，萍蹤浪迹，飄泊不定；接着，由此發出人生如寄的感歎，化用陶淵明《歸去來兮辭》“三徑就荒，松菊猶存”的詩意，寄寓田園之思。并且緊跟問句，憤然發問：誰是國中豪傑？答語顯然：國中豪傑舍我其誰！而英雄又何處可用武？詞人無奈地說：“請借我浪迹江湖的舟楫”；我願效法範蠡大夫，做個釣魚隐士。把退隐心情表現得委婉有緻而又酣暢淋漓，渲染得十分飽滿。

　　這幾句真實反映了詞人遭受了人生的種種挫折，抱負未得施展，理想不能實現，從而憔悴失意，無可奈何的苦衷。《水調歌頭·登多景樓》一詞有“可憐報國無路，空白一分頭”、“此意仗江月，分付與沙鷗”，坦露的也正是這種思想。這種思想在當時的愛國志士中帶有普遍性和典型性。辛棄疾與之唱和的詞中就有“倦遊欲去江上，手種桔千頭。”這些發自内心深處的感慨和悲憤，飽含着多少辛酸苦辣。最後兩句，筆調頓挫。在那股去國離家，退隐田園的感情洪流奔騰洶湧之時，驟然放下閘門。從而強烈表現了詞人立志報效國家的拳拳之心；傾吐了對故國山河的無限眷戀；形象生

動地再現了詞人既欲擺脫一切，又彷徨無地的心态，以及憨厚、忠悃的性情。它與屈原“忽臨睨夫舊鄉，仆夫悲餘馬懷兮，蜷局顧而不行”（《離騷》）的愛國精神一脈相承。

創作背景

　　楊炎正是楊萬裏的族弟，與辛棄疾相交甚密。他和辛棄疾一樣，都是力主抗金的志士，但卻在朝廷的投降政策下無所事事，空有卓越才能和遠大抱負而無從施展，這首詞正是作者秋日感懷、觸景生情時所作，用以抒發自己郁郁不得志的苦悶。

作者簡介

楊炎正（1145—？）字濟翁，廬陵（今江西吉安）人，楊萬裏之族弟。慶元二年（1196）年五十二始登第，受知于京镗，爲甯縣簿。六年，除架閣指揮，尋罷官。嘉定三年（1210）于大理司直任上以臣僚論劾，诏與在外差遣，知藤州。嘉定七年又被論罷，改知瓊州，官至安撫使。楊炎正與辛棄疾交誼甚厚，多有酬唱。