不似当时，小桥冲雨，幽恨两人知。全诗译文及注释赏析

出自宋代周邦彥的《少年遊·朝雲漠漠散輕絲》

朝雲漠漠散輕絲。樓閣淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。 而今麗日明金屋，春色在桃枝。不似當時，小橋沖雨，幽恨兩人知。譯文及注釋

譯文一個狹窄的小樓上，漠漠朝雲，輕輕細雨，雖然是春天，但春意并不濃。他們就在這樣的環境中相會。雲低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，連燕子都因爲拖着一身濕毛，飛得十分吃力。兩人在如此凄風冷雨的艱難情況下相會，又因爲某種緣故不得不分離。小樓連接着閣樓，那是兩人約會的處所。但是兩人都是冒着春雨，踏着滿街泥濘相别離的，他們抱恨而别。門外的花柳如泣如啼，雙飛的燕子艱難的飛行。現在風和日麗，金屋藏嬌；桃花在春風中明豔美麗，搖曳多姿，他們現在在這美好的春日幸福地生活在一起。不再像以前那樣經曆凄風苦雨。回憶起來，那時的小橋沖雨，反倒有别一番滋味。眼前這無憂的無慮生活在一起反倒不如當時那種緊張、凄苦、抱恨而别、彼此相思的情景來的意味深長。

注釋①漠漠：迷蒙廣遠的樣子。輕絲：細雨。②柳泣花啼：細雨綿綿不斷，雨水流下柳花，猶如哭泣落淚。③九街泥重：街巷泥濘不堪。九街：九陌、九衢，指京師街巷。④燕飛遲：燕子羽翼被雨水打濕了，飛行艱難

難。⑤金屋：華麗的屋子 ⑥沖雨：冒雨。⑦幽恨：藏在心底的愁怨。

鑒賞

　　北宋初期的詞是《花間》與《尊前》的繼續。《花間》、《尊前》式的小令，至晏幾道已臻絕詣。柳永、張先在傳統的小令之外，又創造了許多長詞慢調。柳永新歌，風靡海内，連名滿天下的蘇轼也甚是羨慕“柳七郎風味”（《與鮮于子駿書》）。但其美中不足之處，乃未能輸景于情，情景交融，使得萬象皆活，緻使其所選情景均并列單頁畫幅。究其緣故，蓋因情景二者之間無“事”可以聯系。這是柳詞創作的一大缺陷。周邦彥“集大成”，其關鍵處就在于，能在抒情寫景之際，滲入一個第三因素，即述事。因此，周詞創作便補救了柳詞之不足。讀這首小令，必須首先明确這一點。

　　這首令詞寫兩個故事，中間隻用“而今麗日明金屋”一句話中“而今”二字聯系起來，使前後兩個故事─亦即兩種境界形成鮮明對照，進而重溫第一個故事，産生無窮韻味。

　　上片所寫乍看好像是記眼前之事，實則完全是追憶過去，追憶以前的戀愛故事。“朝雲漠漠散輕絲，樓閣淡春姿”。這是當時的活動環境：在一個逼仄的小樓上，漠漠朝雲，輕輕細雨，雖然是在春天，但春天的景色并不濃豔，他們就在這樣的環境中相會。“柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛

遲。”三句說雲低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，連燕子都因爲拖着一身濕毛，飛得十分吃力。這是門外所見景色。“泣”與“啼”，使客觀物景染上主觀情感色彩，“遲”，也是一種主觀設想。門外

　　所見這般景色，對門内主人公之會晤，起了一定的烘托作用。但此時，故事尚未說完。故事的要點還要等到下片的末三句才說出來，那就是：兩人在如此難堪的情況下會晤，又因爲某種緣故，不得不分離。“小樓沖雨，幽恨兩人知。”“小樓”應接“樓閣”，那是兩人會晤的處所，“雨”照應上片的“泣”、“啼”、“重”、“遲”，點明當時，兩人就是沖着春雨，踏着滿街泥濘相别離的，而且點明，因爲懷恨而别，在他們眼中，門外的花柳才如泣如啼，雙飛的燕子也才那麽艱難地飛行。這是第一個故事。

　　下片由“而今”二字轉說當前，這是第二個故事，說他們現在已正式同居：金屋藏嬌。但這個故事隻用十個字來記述：“麗日明金屋，春色在桃枝。”這十個字，既正面說眼前的故事，謂風和日麗，桃花明豔，他們在這樣一個美好的環境中生活在一起；同時，這十個字，又兼作比較之用，由眼前的景象聯想以前，并進行一番比較。“不似當時”，這是比較的結果，指出眼前無憂無慮在一起反倒不如

當時那種緊張、凄苦、懷恨而别、彼此相思的情景來得意味深長。

　　弄清楚前後兩個故事的關系，了解其曲折的過程，對于詞作所創造的意境，也就能有具體感受。這首詞用筆很經濟，但所造景象卻耐人深思。仿佛山水畫中的人物：一頂箬笠底下兩撇胡子，就算一個漁翁；在藝術的想象力上未受訓練的，是看不出所以然的。這是周邦彥藝術創造的成功之處。

創作背景

　　此詞作于公元1093年（元祐八年）周邦彥流寓荊州時。公元1087年（元祐二年）周邦彥被調出京城，貶爲廬州（今安徽合肥）教授，然後流寓荊州約三年。公元1093年（元祐八年）春天，又被任命爲溧水（今屬江蘇）知縣。這幾年是周邦彥思想與創作的重要轉折期。

作者簡介

周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。曆官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時爲徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羁旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪叙。爲後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他爲“詞家之冠”。有《清真集》傳世。