寒食后，酒醒却咨嗟。全诗译文及注释赏析

出自宋代蘇轼的《望江南·超然台作》

春未老，風細柳斜斜。試上超然台上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。寒食後，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且将新火試新茶。詩酒趁年華。譯文及注釋

譯文春天還沒有過去，微風細細，柳枝斜斜随之起舞。登上超然台遠遠眺望，護城河隻半滿的春水微微閃動，城内則是缤紛競放的春花。更遠處，家家瓦房均在雨影之中。寒食節過後，酒醒反而因思鄉而歎息不已，隻得自我安慰：不要在老朋友面前思念故鄉了，姑且點上新火來烹煮一杯剛采的新茶，作詩醉酒都要趁年華尚在啊。

注釋望江南：原唐教坊曲名，後用爲詞牌名。又名“憶江南”。超然台：築在密州（今山東諸城）北城上，登台可眺望全城。壕：護城河。寒食：節令。舊時清明前一天（一說二天）爲寒食節。咨嗟：歎息、慨歎。故國：這裏指故鄉、故園。新火：唐宋習俗，清明前二天起，禁火三日。節後另取榆柳之火稱“新火”。新茶：指清明前采摘的“雨前茶”。

鑒賞

　　公元1074年（宋神宗熙甯七年）秋，蘇轼由杭州移守密州（今山東諸城）。次年八月，他命人修葺城北舊台，并由其弟蘇轍題名“超然”，取《老子》“雖有榮觀，燕處超然”之義。公元1076年（熙甯九年）暮春，蘇轼登超然台，眺望春色煙雨，觸動鄉思，

，寫下了此作。這首豪邁與婉約相兼的詞，通過春日景象和作者感情、神态的複雜變化，表達了詞人豁達超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的人生态度。詞的上片寫登台時所見暮春時節的郊外景色。

　　首以春柳在春風中的姿态——“風細柳斜斜”，點明當時的季節特征：春已暮而未老。“試上”二句，直說登臨遠眺，而“半壕春水一城花”，在句中設對，以春水、春花，将眼前圖景鋪排開來。然後，以“煙雨暗千家”作結，居高臨下，說煙雨籠罩着千家萬戶。于是，滿城風光，盡收眼底。作者寫景，注意色彩上的強烈對比作用，把春日裏不同時空的色彩變幻，用明暗相襯的手法傳神地傳達出來。

　　下片寫情，乃觸景生情，與上片所寫之景，關系緊密。“寒食後，酒醒卻咨嗟”，進一步将登臨的時間點明。寒食，在清明前二日，相傳爲紀念介子推，從這一天起，禁火三天；寒食過後，重新點火，稱爲“新火”。此處點明“寒食後”，一是說，寒食過後，可以另起“新火”，二是說，寒食過後，正是清明節，應當返鄉掃墓。但是，此時卻欲歸而歸不得。以上兩句，詞情蕩漾，曲折有緻，寄寓了作者對故國、故人不絕如縷的思念之情。“休對故人思故國，且将新火試新茶”寫作者爲擺脫思鄉之苦，借煮茶來作爲對故

國思念之情的自我排遣，既隐含着詞人難以解脫的苦悶，又表達出詞人解脫苦悶的自我心理調适。

　　“詩酒趁年華”，進一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切，而抓緊時機，借詩酒以自娛。“年華”，指好時光，與開頭所說“春未老”相應合。全詞所寫，緊緊圍繞着“超然”二字，至此，進入了“超然”的最高境界。這一境界，便是蘇轼在密州時期心境與詞境的具體體現。

　　這首詞情由景發，情景交融。詞中渾然一體的斜柳、樓台、春水、城花、煙雨等暮春景象，以及燒新火、試新茶的細節，細膩、生動的表現了作者細微而複雜的内心活動，表達了遊子熾烈的思鄉之情。将寫異鄉之景與抒思鄉之情結合得如此天衣無縫，足見作者藝術功力之深。

　　這首詞上片寫景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有“以樂景襯哀情”的成分，寄寓作者對有家難回、有志難酬的無奈與怅惘。更重要的是，整首詞表達思鄉的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出。

創作背景

　　此詞作于公元1076年（宋神宗熙甯九年）暮春。蘇轼《超然台記》謂：“移守膠西，處之期年。園之北，因城以爲台者舊矣。稍葺而新之，時相與登覽，放意肆志焉。”公元1076年（熙甯九年）暮春，蘇轼登超然台，眺望春色煙雨，觸動鄉思，寫下了此詞。

作者簡介

蘇轼（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于颍昌（今河南省平頂山市郏縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，爲“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用誇張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對後世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。